山东
1992年的《方格变化NO.3》则在材料和视觉范式中为后来的“山水赋”语法提供了先决铺垫，痕迹的涂抹感开始清晰出现。这一白色纸本框架内理性和感性的交叉实践在之后的“山水赋”中得到了更为自由化的展现，而这时的笔法与构成关系聚焦于单一形式问题的探索。在顾黎明1998年所创作的《汉马王堆之四》中已经能够看出他向“山水赋”系列进一步明确转化的经验倾向。对绘画对象的抽象化处理所造就的笔触结构关系与之后的山水穿插、叠化印迹遥相呼应。
《汉马王堆之四》纸上色粉笔、蜡纸油彩及树脂胶等
《山水赋-2021.12.12》59.4x42cm纸本水彩、色粉等2021年
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