毕宝祥丨在傅厚岗4号的笔墨里，与徐悲鸿共赴“写生入神”之约

写生时要注意些什么呢？毕宝祥曾以自己为例，说：“写生先要把景看足，要转着圈赏光影。”取景不要陷在“平”字里，纵向要有深远，横向要有起伏。所取景物要丰富，比如有山有水有房子，或者山石结构树木姿态比较丰富。近处的画景观石纹的特写，远处的画群山层叠。要挑勾魂的景致来画。看得让人的手发痒，一心想画，这就对了。

再就是要把画面布置得舒服一点。“我常说画画跟做人一样，要学会处理好关系。人际关系好了，你的环境就好，哪怕你能力差一点；画面关系好了，整体感就好，哪怕技术差一点。比如黑白关系处理好了，在远处看效果一定不会差。”画面上，主角要居主位，要远虚近实、藏露有致才透气、才有韵味。整体顺了，画面就耐看。

“起笔时，我习惯先从主要景物开始，要服从于整体构图。如果先画建筑，就要注意它与树木山石之间的比例关系。建筑画小，山就显高。主要的景物要画得稍微严谨一些，详细一些。有的人喜欢先定好位置和轮廓，我习惯在胸有大局的基础上，直接从最主要部分入手，再逐渐生发开来。其他地方就可围绕着主景来画，笔墨也会比较连贯。”倘若能做到这些，写生便不再是山水的搬运工，而是画家在与山水互诉衷肠，彼此的呼吸都揉进宣纸上的浓淡里。

写生中的师生

下面这幅画一直刻在他心头。去安徽宣城绩溪县写生的第一天，暴雨如注，上午驱车四小时才到达绩溪住地。午餐后稍事休息，毕宝祥即开始在旅馆的露台上写生。因露台围墙有些高，他就用露台上的杂物，搭了简易的台子，站着写生。这是当天写生的第一幅画，连雨丝也窜进来扰画，又有学生围观，一向都一心求好的毕老师怕画砸了。但显然是多虑了，功底本就过硬，雨气漫纸，反而添了不少润气。此画带回后未添一笔，却成了他心头至爱。回想这一幕，他说：“写生时，心眼得明，写生不止是画画，眼里要盛得下山川河流的精魂。”晴天有晴天的清亮，雨天有雨天的湿润。甩掉套路，不需要苦思冥想，顺着感觉自然地去画，眼到、心到、笔到，绩溪的那次写生，山精雨魂都锁在了宣纸上。

《皖南写生作品》

45cm×64cm

中国画

2024年

此时，几位与毕老师亦师亦友亦兄弟、一同参加过皖南写生的“老学生”打开了话匣子。

瞿师兄说起今年5月在绩溪写生的日子：“每天一吃过早饭，毕老师就带着学生们出门，崎岖山路上，他的脚步比年轻人还稳；日头毒辣时，额上都冒汗，但他握着画笔的手就没停过。”青溪师姐说：“毕老师六十多岁的人了，但劲头不输年轻人，一画就是一天，上午两张、下午两张，从不打折扣。”这不是简单的坚持，而是把“写生入神”的信念，融进了每段山路、每寸日光、每滴汗水里，最后融成了这白墙上二十多幅作品中的线条与墨色。在毕老师的写生群里，学生张德厚还俏皮地发了句“毕老师特别喜欢我啦”，后面跟着个可爱的表情图，让人不禁感叹：艺术点燃“老夫聊发少年狂”之火，鬓染霜，又能怎？始终年轻，且可爱！从诸多如这般的互动里，能看出师生间的和谐、融洽与友爱。

展览厅场景