尚辉 | 抗战主题美术创作何以代代接力

1945年8月15日，日本无条件投降，这一刻成为抗战美术定格中最令人振奋的历史瞬间。那一天，重庆市民连夜涌上街头敲锣打鼓庆祝胜利，爆竹声震耳欲聋。那一夜，58岁的丰子恺则痛饮酣醉，他以漫画《胜利之夜》勾画了一家四口欢庆的情景。“这一幕”也成为那一夜无数中国家庭难忘时刻的缩影。1959年，应中国人民革命军事博物馆邀请，蔡亮创作了油画《延安火炬》。胜利之夜，延安军民打起火把漫山游行的欢腾景象在画作中再现，其情节设计与对火炬光影、人物群像的塑造，无不在时空交错的艺术创作中灌注了不同时代、同一种情感中蕴含的浪漫诗情。2004年，陈坚完成的油画《公元一千九百四十五年九月九日九时》则以还原历史的理性笔触，再现了1945年9月9日9时，中国战区日军投降签字仪式的庄严时刻。画面上，除了普通士兵，几乎每个历史人物均根据原型进行了再度刻画，他们的穿戴、现场的旗帜和桌椅均通过视觉文献考证而得。2021年，张永根据最新的党史、军史研究成果创作了油画《1945·高邮受降》，填补了我军接受日军受降历史视觉呈现的缺憾。这四幅画作对“胜利时刻”不同历史场景的再现，揭示了抗战主题美术创作不断深入的必要性——对历史真实的抵近没有终点。

应当说，新时代抗战主题美术创作更加注重凸显视觉新质的创造。人们在这些作品面前的现场体验更加强烈震撼。这些作品尺幅巨大，与真人等比的画中英烈仿佛已融入观众人流。通过画面，人们与其说是阅读历史，毋宁说是走进历史，又从历史反观现实、走向未来。在历史与现实的进出之间，似乎始终荡漾着一种凝重、激越而高昂的情绪，让人们对曾经发生在这片广袤家园上艰苦卓绝的惨烈战争有了更加深切的体认，也对古老民族迈向复兴之路的信念更加坚定。这或许就是抗战主题美术创作为何常画常新的缘由。这些作品不仅承载了中华民族独立与解放的厚重历史，其中积淀的时代思想文化亦镌刻了一个民族牢记历史、生生不息的奋斗足印与精神史诗。

（文/尚辉，来源：文艺报）

作者简介

尚辉，现任中国美协理事、美术理论委员会主任，中国美协《美术》杂志社原社长兼主编，中国城市雕塑家协会副主席，上海美术学院、首都师大美术学院、西安美术学院和澳门科大人文艺术学院特聘教授、博导等。