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是的,当代中国画的征程就是在这样“节点”上上路的。两条线索和路径,一是沿习了西方美术观念的“中国画”,二是“抽象”为简单形式意义上“中国画”。这二者构成了整个当代中国画坛上的“新人文景观”。但问题是,前者仅关注题材,后者特别注意形式。而且人们时而还把这种“异化”视为“创新”去大加铃铃其声,这的确正是中国画在当代所处的“窘然之境”。