“方力钧：一个人的艺术史II” | 对话鲁虹：对 “真” 的执着超越了审美，让作品成为穿透时代的生命痛感记录

“方力钧：一个人的艺术史II”展览现场，合美术馆

回望这段历史令人感到，方力钧的艺术之路始终伴随着一种生猛的生存本能。无论是早年为了考学剃光头，并留下“考上学全靠马屁拍得好”的自嘲；还是后来将酒精视为创作突围的催化剂，皆是如此。策展人黄立平对此深有感触，他认为：“酒是塑造一个艺术家性格的很重要的物质。”而这一评价恰如其分地指出了非理性的感性释放，对于艺术人格重塑与创作突破的关键意义。

荷兰报纸《Het Parool》1998年2月26日发行的副刊封面

“方力钧：一个人的艺术史II”展览现场，合美术馆

方力钧始终像一粒粗粝的沙子，在时代的洪流中，不在此岸，也不在彼岸，而是在不断的滚动与摩擦中，磨砺出了属于一个人的艺术史。

1998-2001年，方力钧改造大理工作室

“方力钧：一个人的艺术史II”展览现场，合美术馆

如果说方力钧的讲述是无数“沙粒”的感性堆积，那么合美术馆执行馆长、本次展览的学术主持鲁虹的解读，则是将这些沙粒聚合成塔的理性构建。带着对个体经验与宏大历史关系的追问，以及如何打破刻板标签的思考，本次99艺术对四川美术学院特聘教授、硕士生导师，武汉合美术馆执行馆长鲁虹先生的专访将听他讲述如何通过这个展览“重读”方力钧。

问：您提到“方力钧的个人艺术史可以理解为浓缩的当代艺术史”。在您看来，“方力钧个人生命经验和艺术创作”还有“改革开放四十年的宏大历史背景”之间有着什么样的对应关系？

鲁虹：从中国当代艺术史书写的角度来看，我们要解决的首要难题是史料的稀缺性。由于许多艺术家早期缺乏档案意识，导致大量珍贵的一手材料散佚。因此，寻找一位既具备卓越艺术成就，又拥有完整个人文献档案的艺术家进行个案研究，对于重写艺术史具有极高的价值。

“方力钧：一个人的艺术史II”展览现场，合美术馆