姜宝林自话丨从白描到积墨到大写意到新抽象，不断驱动自己去勾勒“承宗化今”的宏大艺术疆域

与名家同行求学，多元的艺术滋养让姜宝林开阔了眼界，也为日后的中西融合埋下伏笔。与此同时，姜宝林的哥哥又为他引荐了青岛国画界的翘楚，传统中国画的另一套深厚语法开始在他心中生根发芽。

姜宝林：“因为我特别喜欢国画、喜欢山水，所以我哥哥非常支持我、非常理解我。他又给我找了当时青岛画山水最好的两个老师，一个是青岛一中的赫保真，一个是青岛二中的陈寿荣。我每个星期找一天，带着老师布置的作业、画的东西，轮流到两个老师家，听他们指导、看他们示范。我不但跟老师学书法、学山水、学花卉，而且还学篆刻。高中刻的那个《宝林图章》，现在都还在，是对老师的一个纪念。所以我在青岛高中这三年，也打下了初步的笔墨基础。”

从书法、山水到花卉、篆刻，三年深耕，让姜宝林的笔墨根基日渐扎实。1962年，承载着家人的期望、背负着生活的重压，姜宝林远赴杭州，考入浙江美术学院（现中国美术学院），拜在潘天寿、陆俨少等大师门下。

姜宝林：“那时候家里很贫困，我哥哥就靠一点工资要养全家三个孩子，还要供我上学，日子过得非常困难。我来杭州的时候，嫂子自己做的火烧，我背了一书包，还有两块疙瘩头咸菜，就这么上路了。那个时候青岛到上海有轮船，我是第一次坐船，在海上晕船晕得简直呕吐不止，连水都喝不进去，我当时都觉得这命要活不出来了，心里特别悲观，觉得肯定考不上。后来结果考试很顺利，我是我们班上第一个被高考录取的，开心得不得了。那个时候我根本没想到自己将来能画得这么好、能有什么成就，就是单纯爱好这个，想着毕业出来至少能有份工作，挣钱赡养父母。”

就读浙江美术学院时的姜宝林（1965年）

西湖畔、南山路，潘天寿先生主持下的浙江美术学院有着深厚的传统学脉。在这里，姜宝林接受了系统的中国画训练，深入临摹宋元明清诸家，同时受顾坤伯、陆俨少等先生影响，锤炼了以线造型、讲究笔墨韵味的南方笔墨体系，这为他日后将南宗笔线的精微与北派山水的雄浑相结合提供了可能。

姜宝林：“我觉着在浙江美院，主要打下了扎实的基础：一个是对中国画有比较深入的理解；第二个是通过临摹教学，对中国画的笔墨不但有体会，而且有把握。所以在浙江美院这五年，对打下中国画的基础起到了决定性作用。”这五年，对姜宝林而言是一次对传统的深潜，他触摸到了中国笔墨的根脉，也找到了自己未来艺术革新的起点。

临顾坤伯山水90.5×49cm

1969年，姜宝林从浙江美术学院毕业，被分配到浙江奉化，在基层文化馆一待就是十年。谁也未曾想到，这段看似偶然的经历，竟成为他艺术转型的重要契机。在文化禁锢的年代，他如饥似渴地搜寻着一切能汲取的养分：没有画册，就研究仅有的《阿尔巴尼亚画报》中的作品；借来日本出版的梵高、莫奈画册，用水墨临摹；偷偷观摩馆藏的黄宾虹真迹。同时，在走村串巷辅导农民画时，他反而从中汲取了更多艺术养分。

临陆俨少作品68×45cm