对话孟禄丁丨岁月为证，我的“经典”时刻还未到来

纸上油画

19.5cm×27.6cm

1977

漫艺术：但是在这几十年里，也不断在试图剥离它？

孟禄丁：当然，一直在剥离。我真正的艺术记忆其实更多从附中开始，那时候狂热地喜欢画画，虽然条件简陋，视野有限。后来在附中接触到苏派教学，再后来一点点看到西方现代艺术，内心其实早就埋下了叛逆的种子。只是因为年轻、信息有限，未能完全展开。一旦视野打开，那种反叛的冲动就更强烈了。我后来回想，少年时期那种叛逆，其实和早期所处的政治环境、文化氛围密切相关。它不是一个突然的转变，而是一种积蓄已久的力量。只是当时自己没有完全意识到。

静物

纸上素描

23cm×34cm

1975

静物

纸上素描

23.3cm×16.3cm

1975

漫艺术：所以整个历程，看似是一次次的“出走”，但最终这个箱子又把您带回了原点。

孟禄丁：我觉得理解一个艺术家，必须要回到他的成长历程。就像理解一个人，得看他的原生家庭和教育背景，甚至这比后来的学院训练更重要。我们那一代艺术家的创作，脱离不开大时代的影响。当我们60后刚进入认知世界的年纪，就遇上了改革开放，各种新鲜观念涌入，那种冲击是根本性的。相比之下，50后更集体主义；而更年轻的艺术家，和历史之间的联结就没有这么强烈。这是时代打在每个人身上的印记。

漫艺术：似乎越往后，艺术家与其时代的捆绑关系越不那么紧密。像50后、60后艺术家这种强烈历史背负感，在西方艺术家中似乎也没那么重？

孟禄丁：对，每代人都有它的特殊性，每个国家也有。现在看来60后很大程度上是理想主义的一代——我们刚开始认识世界，国门忽然打开，各种新鲜事物涌入，这种体验成为生命中最深刻的烙印。50后则更深入参与集体运动，比如上山下乡，他们是时代的彻底参与者，也因此更注重政治与集体叙事。而现在我们所经历的许多事，其实都可以从那代人的经历中找到影子。历史是有回报的，一代人的经验会直接影响下一代的生存环境。就像80后、90后，其实是在承接50后、60后所造就的社会现实。

父亲肖像