吕品昌 | 陶瓷艺术的未来必将是有温度的技术、有思想的形式、有担当的美学

近日，“瓷的未来——2026景德镇国际陶瓷艺术双年展”（以下简称“双年展”）完成评审，参展作品入围名单揭晓。本届双年展由江西省文化和旅游厅、景德镇市人民政府、景德镇陶瓷大学、国际陶艺学会（IAC）、中国对外文化集团有限公司共同主办，将于2026年6月26日至2027年3月31日在景德镇陶瓷大学美术馆举办。作为陶瓷艺术领域的交流平台，该双年展致力于在全球化语境下推动中国陶瓷文化的创造性转化、创新性发展，展示中国对世界陶瓷艺术发展的贡献。现推出本届双年展策划者，国家社科基金艺术学重大项目首席专家，中国美术家协会公共艺术委员会主任，江西省美术家协会主席，景德镇陶瓷大学、中央美术学院教授、博士生导师吕品昌对于陶瓷艺术与本届双年展的思考。

吕品昌，作为陶瓷“造山运动”的发起者，与他的对话，远不止围绕一个展览的诞生展开，更直指时代迫切的叩问：一个陶瓷大国，该如何在当代语境中重构核心文化符号的国际话语权？双年展正是这场使命的核心支点。它既是“请进来”的国际交流舞台，也承载着建构中国当代陶瓷美学方向、理论框架与价值标准的深层诉求。在民族文化复兴的宏大叙事中，双年展是传统活化的平台、学术引领的引擎，更是中国与世界陶瓷对话的文化纽带。从“创作者”到“引领者”，以吕品昌为代表的亲历改革开放的陶艺家群体，正以集体自觉推动中国陶瓷文化建设，让陶瓷成为当代中国精神的重要表达载体。

——编者按

吕品昌 《现场no.1》 乾隆青花现成品及发泡陶瓷 150cm×86cm×60cm 2024年

问：作为一位长期深耕于陶瓷艺术领域的学者与艺术家，您在2020年为何选择离开中央美术学院，赴景德镇陶瓷大学主持行政工作并发起双年展？从知名雕塑家，到为中国陶瓷“立言”的“造山运动”的发起者，这背后是否蕴含着强烈的使命感？您的这一选择的核心驱动力是什么？

吕品昌：这确实是一个需要勇气和自我说服的决定。彼时我已年近花甲，在许多人眼中，到了该赋闲退休、安享晚年的年纪。恰在此时江西省安排工作组来中央美术学院商调人才，时任中央美术学院院长范迪安与我谈话时说道：人生短暂，若能在拥有一定资源和能力时，实现一些事业上未尽的理想，为社会多作一点贡献，便是在“大我”和“小我”之间作出的有意义的选择。他的话深深触动了我，最终，在享受稳定的现有生活和追求更大的社会价值之间，我选择了后者。

在此之前，我一直有些困惑和遗憾，明明还有两年就可以退休，为什么总感觉人生还缺些什么？我清楚这种缺失，并不是从个人角度生发的，而是源于我所热爱的艺术事业。

在中央美术学院工作的25年，我打开了视野，见证和参与了许多重要的国内外学术活动，也观察到中国陶瓷文化在当代语境中的位置与落差。中国是陶瓷大国，有着最辉煌的历史和最丰厚的资源，但是国内的艺术家却要远赴海外参加国际展览活动。为什么在我们的土地上，没有一个能吸引世界前来交流的、持续性的，而且是由我们自己制订规则的学术交流平台？这种文化层面上的不甘，早已埋在我心里。我意识到，如果能拥有机会和资源，或许能尝试改变这个局面，搭建起那个应该有但仍然缺失的舞台。

吕品昌 《现场no.2》 金属现成品及发泡陶瓷 180cm×86cm×60cm 2024年