对话杨明义｜融汇中西水墨，执笔留存江南文脉与水乡魂韵

江南烟雨，水墨为魂。杨明义先生以六十余载笔墨耕耘，扎根水乡、融贯中西，成为新水墨水乡国画的开创者与践行者。他于特殊年代结缘艺坛巨匠，赴美十年淬炼视野，始终以赤子之心守望江南，用东方笔墨与西方光影重构水乡意境，作品享誉海内外、藏于各大殿堂。本次访谈，回望杨明义先生的从艺初心、求学之路与创作坚守，既见一位艺术家的风骨与赤诚，更藏对故土文脉的深情守护。愿读者于文字间读懂他以水墨为舟、载乡愁与大美而行的艺术人生。

——编者按

作者与杨明义在画室

前言

我的人生太过简单，与笔墨宣纸相伴六十余年，大部分时间都在大自然和画室中度过。从少年时期的狂热临摹到后来四处写生创作、出国留学，再从西方回到东方。我如同一名虔诚的信徒，感恩那片赋予我艺术生命的圣土——江南山水，将她的大美呈现给世人，是我这个水乡游子这辈子唯一的使命。

——杨明义

吴树：我访谈过一些艺术大家，有的像只鹰，翱翔天高地阔，志存高远；有的像条鱼，遨游江河湖海，我行我素；唯有杨明义更像是一棵野树，扎根在生命的原乡，与那方生他养他的水土一起感受风雨雷电、斗转星移。  

我与明义先生是在一次朋友的饭局中相识——一头长发、一脸络腮胡、不修边幅，活脱脱一个流浪艺人的模样。交谈间我忽然记起多年前在一次与吴冠中先生交谈时，他曾提及过苏州有一位很有个性的画家专注江南水乡，画了很多各具特色的江南古桥。问之，果然就是眼前这位了，于是便有了我与他的第二次握手。

明义先生的家距我的京南寓所不远，东去十几里路便到了他的私家豪宅。看上去眼熟的江南风格院落小巧玲珑，错落有致的房屋结构在钢筋水泥丛林中显得大气别致，主人面露几分得意，说此屋是自家设计的，曾获最佳专业设计奖。

走进前厅，正堂悬挂着集自泰山经石峪《金刚经》摩崖刻石拓片——“能见大义”，隶书字体，为民国旧作，是朋友在日本拍卖会拍下送给他的，想来也是合了主人名讳的蕴意。画室在二楼，斋号“白居”，正墙悬挂吴冠中先生题写的雅书——“近日楼”，两边是诺贝尔文学奖获主莫言先生的题联——“能见大义，可听微言”。对此，明义先生自释：“守常、守恒、守道为大义！”

画室够大，桌上铺了一幅尚未完工的巨幅山水画，他告诉我是某机场为元首贵宾室订制的。看了会儿画，落座南窗茶座，我们摆起了龙门阵。

师出无名却有名

“杨明义是我好久的忘年之交。他刻过木刻画过画，还做过许多其他的美术工作。这几年他忽然画起一种美妙的江南风景来，具有某些前辈作品的素质，而又完全是属于自己的风格。”

——黄永玉

“这三十年杨明义是怎样的一步步地攀登艺术高峰的？是天才？是机遇？应该说天才和机遇都是有，但主要是他刻苦、真诚、磨炼和近乎虔诚的寻师访友、取百家之长、听逆耳的良言、悟艺术之真谛，努力创造自己的画风，留下了自己的痕迹！”

——陆文夫

1985年，杨明义陪同黄永玉（右）、丁聪（中）在凤凰城写生

吴树：在中国，一般跟“艺”有关的行当大多都讲究师承关系，借用一个词汇叫做“师出有名”。江南画界才子辈出，自西晋开始，历朝历代骚人墨客江浙人士占半席以上，现当代水墨画派领军人物更是大师辈出，不知道您出道之前是否拜过哪位名师？

杨明义：经常有人问我，你从小喜欢绘画，是不是有家学传承？谁是你的启蒙老师？其实都没有，若非要说渊源也许与我父亲的行当多少扯得上一点边。父亲是开毛笔店的，小时候家里地上、桌上到处都是毛笔，随便捡一支铺上纸墨就可以画画。

从小学到初中我的功课不好，每天想的是到学校去画什么画？读什么闲书？很少去死记硬背长分数。1958年，我考上苏州工艺美术专科学校，有幸成为著名画家吴养木老师的学生。记得第一次上课时，根据吴老师分发的一页古代松树的图稿临摹作业，我随意按照树样画了一遍给老师看，竟得到先生的赞许：“大灵、大灵！”在老师的鼓励下，我对学习古画有了信心，从此废寝忘食勾摹古代名画一发而不可收。

吴树：据我所知，除去学生时代的启蒙老师之外，您还拜过不少中国泰斗级画家为师，如黄永玉、吴冠中、李可染等？

杨明义：严格从中国传统意义上讲，拜师需要举行一定的仪式——拜师酒、拜师礼，我与那些前辈大师们多半邂逅于一个特殊年代（文革期间），别说是行拜师礼喝拜师酒，就算是聚在一起多谈几句艺术也会被视作大逆不道。

1963年我被派去南京中山陵参加美术培训班，教室借用下山休假的傅抱石、亚明、钱松喦等大师的画室，抽屉里还留下他们未完成的画作。用亚明画桌的是一位刻板画的同行，经常抓起抽屉里的画纸去上厕所，我看着心疼啊。一次大扫除，那位同学将抽屉里的画全都泼到地上不要了，我喜出望外捡了好多收藏起来。后来亚明先生到苏州写生，我拿了其中一幅《晚归》去请教他，他很意外，高兴地接过去花一天时间将这幅未完成的作品补画完送给我，至今我还挂在北京家里的墙壁上。

傅小石也是那次认识的，他在反右运动中被划为右派分子，当时不能画画，在食堂里干勤杂工卖饭票，谁都不敢跟他说话，怕受牵连。我在食堂碰上了叫他傅老师，他赶忙让我别叫，说自己是犯过错误的人。他烟瘾很大又搞不到香烟抽，碰上地上有烟头我就拾起来攒在一起送给他，并经常和他钻进山沟里聊天，听他讲绘画理论，他还给我画过像，我们成为好朋友来往了几十年。此后我自然也成为傅抱石先生家里的常客，更少不了时常拿着画去请教老先生。一切都是缘分，那次学习班我跟几位大画家结下了深厚的友情，听他们讲课开了眼界，知道傅抱石怎么画、亚明怎么画，钱松喦怎么画。

吴树：缘分这东西说到底就是一些机遇，每个人都碰得上，就您说的那次南京学习班吧，大家同样面对那些落难大画家，多数人避尤不及，与大师们擦肩而过。而您觉得是学习的好机会，拜他们为师。搁在平常，人家还不一定会认您这个普通学辈，而在那个特殊时期，有人愿意接近被批判的大师们，对他们而言却见一份真情与温暖。

杨明义：1973年，黄永玉、吴冠中、袁运甫、祝大年一行四人为创作大型绘画“长江万里图”来苏州采风，也许是当时的政治气候原因，领导把接待任务交给了我这个刚结束劳动改造的人：“杨明义，你不是崇拜吴冠中、黄永玉吗？你去陪他们吧！”能给这些前辈大画家服务，我倒是兴奋得几天几夜没睡好觉，压根儿没去想领导这种安排是啥意思。

吴树：有取经无需上西天的感觉吧？

杨明义：记得我陪黄永玉去光福司徒庙写生时，看到“清奇古怪”四株汉柏他非常兴奋，不断惊叹：“太美了太美了！”一连画了两天。当时我想有什么好激动的，画几棵树又不能参展也不好挂在家里？

1985年，杨明义陪同吴冠中夫妇去周庄写生途中