身历华岳千寻秀，手种垂杨十丈丝——郭味蕖的艺术人生与精神遗产

郭味蕖先生生长在新旧社会更替、中国历史风云变幻的特殊年代，他经历过旧中国文人的悲惨历程，也经历了新中国成立后的安定时期，他本人的特殊身世和人生旅程，也是这一特定时代的折射和缩影。他经历的坎坷和苦难，既有家庭带给他的影响，也有时代强加给他的不公。他一生著书立说，潜心治学。他怀着明丽的心，用画笔歌颂祖国、歌颂人民、歌颂时代，从他的作品中，我们感到的是一颗热爱民族、热爱人民、热爱祖国、热爱社会的赤诚之心。

站在历史的长河中回看，郭味蕖先生对历代传统所掌握的深度和广度，对文艺理论及相关学问的广博与深入，对改革中国画新技法、新形式所付出的努力和探求，都是极为突出的。

郭味蕖先生恍如雪中的山茶、风中的竹林、潺潺的清溪一样与我们同在。他的丹青不老，精神长存。

一、从潍县学子到画坛巨匠

郭味蕖先生1908年2月15日（农历戌申年正月十四日）诞生于山东省潍县（现潍坊市）郭宅街。郭味蕖为郭氏家族第十八世嫡系长孙，出生时其父亲已去世，为遗腹子。郭家人丁不旺，祖母、母亲视其为珍宝，倍加呵护。

郭家是历经五百余年文化传承的诗礼之家，潍县名门望族，当年郑板桥在潍县任县令时曾将郭宅称为“连云甲第尚书府”，而山东的潍县，又是齐鲁古文化的发祥地之一，文风极盛，名流辈出，更有金石书画家陈介祺、郑板桥的影响，是我国三大年画产地之一，还有扎制风筝和多种民间文化历代传承，是当时号称拥有五百首饰匠、三千绣花女的“小苏州”，充满了翰墨氛围和发展艺术的沃土。

郭味蕖先生生于斯，成长于斯。九岁时受乡贤丁东斋、刘秩东先生启蒙，开始接触书法绘画，刻苦勤奋，自此一发不可收拾，奠定了一生艺术的根基。

1924年，郭味蕖先生与陈君绮相识。陈君绮是中国大金石学家陈介祺的玄孙女，郭味蕖得以亲接大量的金石古董、诗文书画。陈家的“万印楼”“十钟山房”“晋唐书画馆”收藏极富，所藏毛公鼎更是海内吉金之冠，对青年郭味蕖影响、震动极大。陈君绮曾在回忆时写道：“篆刻金石丹青册，今古文章诗咏篇。惟望与君齐纳取，碧纱窗月共钻研。”

受五四新文化之影响，郭味蕖很早就对西洋绘画产生了兴趣。1929年，郭味蕖在上海美专函授部学习西画，学习诸如素描、水彩、油画、装饰等，后很顺利地考取了上海艺专。这段学习对他以后深入研究中国绘画和革新中国画大有裨益。此后先生曾有想法东渡扶桑留学日本，被祖母阻拦，为使长辈安心，终没有去。但他也研究了日本文化艺术，学习了日语。

油画《北平故宫》郭味蕖作

上海艺专毕业后，他受聘于山东省立第一乡村师范，任美术教师，并在济南举办了个人画展，又先后在青岛、潍坊、北京等地举办了个人画展，并结识了齐白石先生。齐先生对他的画大为赞赏，并题写了篆书“知鱼堂”匾额，结下一生友谊。

1937年，郭味蕖考入北平故宫博物院古物陈列所，成为研究室第一期研究员，学习研究传统国画，并从此认识了黄宾虹、张大千、于非闇几位先生。通过对古代优秀传统更加系统化的学习，他“深入地了解了中国画，感到洋画有意思，中国画也有意思，中国人更应该懂得中国画”。同时，他还专门向黄宾虹先生学习中国美术史和书画鉴赏，他曾说：“传统绘画理论使我着了迷。”后来有画家回忆，走进他的画室知鱼堂，满桌都是摊开的书籍，满墙挂满了墨笔兰竹，如入竹林兰谷，有潇潇微雨，氤氲飘香之感。

七七事变后，郭味蕖返回山东故乡，在家乡沦陷前，他积极从事抗日宣传活动，利用所学，举办抗敌画展，演出抗战戏剧，亲自编写剧本，并出任导演和舞台监督。日寇占领潍县后他留起长髯，将大门用砖石砌死，深居简出，着手著作，《知鱼堂书画录》《郑板桥评传》《宋元明清书画家年表》等皆缘于此。他送长子投奔解放区，早在上海学习期间，他就与早期革命美术家、共产党员、潍县同乡张眺建立了深厚的友谊，利用自己的身份支持张眺的地下组织活动。张眺常常把地下组织的传单和文件藏于郭味蕖处，对他异常信任。

1948年潍坊终于盼来了解放，郭味蕖全家像迎接亲人一样迎接解放军入城，他让出家里的地下室给解放军做了前线指挥部，并积极协助新政府工作。中华人民共和国成立后的第一任潍坊市长恰是郭味蕖在济南教书时的学生，市长深知老师思想进步，在全市知名人士座谈会上，姚市长亲自把老师请到会场，并讲了敬师爱师的一席话，使在座各位打消了顾虑，对开展潍坊上层人士的工作极为有利。郭味蕖先生带头捐出自己家的土地，亲手绘制大幅宣传画，组织了大量美术活动，创作了《前进中的潍坊市》组画，并巡回展出，出席了潍坊市各界人民代表大会、省文代会等。

国画《三友图》郭味蕖作

1950年，郭味蕖携著作手稿及数卷作品专程赴北京拜会了时任中央美术学院院长的徐悲鸿先生。徐先生热情接待了郭味蕖，并全面检视了作品和著作，非常高兴，当即表示愿意推荐他到中央美术学院工作。在美院聘任核定表上亲批：“郭君对中国遗产问题亦有著作多种，所涉颇广泛，倘给予机会集中精力为之，当有成就。”之后徐先生又亲自写信给他，希望他尽早来京赴任。郭味蕖旋即带领家人赴京，到中央美院任职，并在西城地安门米粮库找好一处院子安顿好。他先到中央美院研究部任职，复调民族美术研究所，整理研究古代美术理论，鉴定收集古代现代美术原作，并为美院购藏一批失散于民间的绘画珍品，同时也曾为美院图书馆做古代图书资料编目分类工作，还兼任外国留学生中国美术史课教师。

1955年徐悲鸿先生溘然长逝，党和国家决定筹建徐悲鸿纪念馆，徐先生遗留下大量的书画作品、文字资料、文物、图书及珍藏的大批古今中外绘画原作珍品，需要一位专家来担任此项任务，郭味蕖先生是最合适的人选。经徐悲鸿先生夫人廖静文先生极力举荐，郭味蕖毅然承担了此项工作。他尽精刻微，每一个展品文字都是他亲自书写，为徐悲鸿纪念馆的建馆、开馆做出了重大贡献，同时也使他对近代美术史的研究又前进了一大步。

20世纪60年代初，中央美术学院国画系为适应形势发展需要，准备将人物、山水、花鸟分科教学，极缺花鸟画课程教师。在叶浅予主任多方努力，并争得廖静文先生的大力支持和理解，郭味蕖调回美院国画系，后任花鸟画科主任。

国画《东风朱霞》郭味蕖作