张谷旻丨饱览丘壑，漫话山水笔墨观

云烟在山水画中非常重要，能起到藏的作用。北宋郭熙在《林泉高致》中说：“山以水为血脉，以草木为毛发，以烟云为神采。故山得水而活，得草木而华，得烟云而秀媚。”可见云烟在山水画中的地位。山水画特别注重烟云表现，云烟千姿百态，有贯气、助势的作用，能增强节奏和虚实变化，增添画面的生气和韵味，也能起到藏露的作用。

《凤阳山》

2.6、透视运用

对景写生，首先碰到的是透视问题，初学山水画水墨写生的人很容易受西方焦点透视法的影响而局限了自己的视野。焦点透视法虽能如实准确地反映出我们眼睛所看到的透视变化，但是用此法来表现山水画艺术的博大深远，根本不能也无法胜任。中国山水画采用的是散点透视法，山水画写生的对象是大自然的山川，如何观察有高下远近空间的自然景物，我们的前人有自己的观察方法。早在南北朝时，画家宗炳就提出“夫昆仑山之大”，“迫目以寸，则其形莫睹”，“张绡素以远映”，“则嵩华之秀，玄牝之灵，皆可围于一图矣”的“以大观小”的观察方法。至宋代沈括则更明确提出了“大都山水之法，盖以大观小，如人观假山耳。若同真山之法，以下望上，只合见一重山，岂可重重悉见，兼不应见其溪谷间事。

《狮子林卧云室》

又如屋舍，亦不应见中庭及巷中事。若人在东立，则山西便合是远境。人在西立，则山东便合是远境。”所以，中国山水画家看景，并非固定在一个点，而是采用移动视线的观察方法，自由随意地选取景物。可以自山前而窥山后，自山左而望到山右；可以转着身看，也可以边走边看。如鸟在空中飞行，视点在忽高忽低，忽左忽右地变化着，把不同位置视点看到的景物综合起来，艺术地组织统一在一个画面之内。这就是散点透视法，又称为鸟瞰法、以大观小法。因为是多视点观察景物，满足了山水画对景“面面观”“看得透”，“远观其势，近取其质”，“致广大，尽精微”的要求。因此，才会创造出中国山水画名作《千里江山》、《溪山清远》、《富春山居》那样千岩万壑、场面恢宏的画卷。

（文/张谷旻来源：中国美术）

画家简介

张谷旻，1961年生，杭州人，1988年毕业于浙江美术学院中国画系，1997年考入中国美术学院中国画系研究生，先后获得硕士、博士学位。现为中国美术学院中国画系教授、博士研究生导师，西泠书画院副院长，曾任中国美术学院中国画系主任。系中国画学会理事，中国国家画院研究员，中国艺术研究院中国画院研究员，中国美协河山画会学术委员会副主任，教育部博士学位中心评审专家，黄宾虹研究会顾问，中国美术家协会会员，杭州市美术家协会副主席。2018年获中国美术学院最高荣誉“哲匠奖”。作品入选第八届、第九届、第十届、第十一届、第十二届全国美展并多次获奖，作品数十次参加全国名家邀请展、双年展、三年展等，出版个人画集和专著三十余部。