张谷旻丨饱览丘壑，漫话山水笔墨观

焦墨：即是把研成的墨汁在砚台里经过半日的挥发、再用来画画中极其沉重而又需突出的部分，墨黑而有光泽，焦墨易见精神。

浓墨：即仅次于焦墨的黑墨、用浓墨能得庄严沉重的效果。

重墨：相对于淡墨而言，淡墨比重墨淡，淡墨能得清雅淡远之效。

清墨：比淡墨更清淡，在纸上只留下较淡的墨痕。

用墨之法，还在于干湿互用、有变化、切忌板结。

用墨之法变化多端，有泼墨、破墨、宿墨、渍墨等法。

破墨就是把平板的一个墨色破开，以使墨色层次变化更加丰富。在作画时，趁前墨迹未干之际，又加上另一墨色，可以浓破淡，干破湿、墨破色、水破墨，反之亦然，这些都是在将干未干之际进行，以求水墨浓淡互相渗透掩映，使墨色厚而不板，淡而不薄。

《天台塔林》

宿墨在近现代水墨山水画中用得较多，宿墨笔触清晰可见，而墨则渗于笔外，墨气淋漓，别有韵味。宿墨虽不及新鲜墨那样鲜亮明净，使用不当还易脏结，但其渗化时意味独特的水渍与质感具有独特审美价值。黄宾虹先生对于宿墨运用最有研究，也用得最好，他的浑厚华滋的艺术风格，也得力于对宿墨运用。宿墨和新墨混用，可增加墨色的变化。黄宾虹先生常常用隔宿的赭石花青作勾勒皴染，其效果与宿墨法相同。

《孤山》

2.3、取舍

在山水画写生中，“取舍”是很重要的。自然景物不可能按照我们的主观需要来形成和生长，是没有规则、繁复而杂乱无章的。因此，从我们面对自然景物进行写生，从构思开始到具体作画处处都有取舍。

黄宾虹说：“对景作画，要懂得‘舍’字，追写状物，要懂得‘取’字，舍取不由人，舍取可由人，懂得此理，方可染翰挥毫。”所谓“舍取不由人”是指对客观形象的夸张。变形要不失其事物的本质，不可妄为；所谓“舍取可由人”是指对现实中最富生动性和深刻性的景物，可根据需要进行取舍处理使之更具有典型性。山水画写生中的“舍取”是一种高度的概括能力的体现，面对纷繁的自然景物，根据立意的需要，将最突出的、最能传情达意的物象提炼出来。山水画注重意境表现，因此要借景抒情，面对造化天地，合理地运用主观能动性，抓住对自然景物最直观、最生动的感觉，并对其进行巧妙合理的取舍，才能更好地表现出自然景物的精神及其最具特征的本质。

《石屋洞天》