李永强 | 文献、方法、史观：关于美术史研究的若干思考

摘要：文献、方法、史观是美术史研究过程中至关重要的组成部分，三者相辅相成，共同构成了研究者发现问题、分析问题与阐释问题的核心基石。每一部分的内容都有其独特性，需要研究者拥有较强的思辨性、严密的逻辑分析能力、敏锐的学术判断力与开阔的视野。文献为美术史研究提供依据，方法决定分析路径，史观塑造阐释框架。只有协调三者，才能实现客观、深入的美术史解读。

关键词：文献；方法；史观；美术史研究

基金项目：本文为广西高校人文社会科学重点研究基地“漓江画派地域美术研究中心”的阶段性研究成果。

美术史研究的推进，既依赖材料的积累，也仰仗方法的自觉与史观的更新。近年来，随着跨学科视野的拓展与全球美术史的兴起，传统以文献考据和风格鉴定为主的研究路径，逐渐转向图像学、社会史、知识生成论等多维度并进的研究格局。这一趋势极大拓展了美术史的研究对象与阐释空间，也让文献的甄别与使用、方法的适用与局限、史观的建构与反思等问题，愈发凸显其重要价值。文献、方法、史观在美术史研究过程中相辅相成，构成有机统一的整体，三者的融合亦是从低级向高级不断升华的过程：文献是基础，掌握文献的搜集查阅、分析研究等能力是学术素养的根本，支撑着一切有深度的学术思考；方法是工具，能够正确运用研究方法，方能事半功倍，产出可靠的研究成果；史观是研究的立场、视角与指导思想，决定着学术研究的价值取向与客观程度。唯有实现三者的有机统一，才能在学术研究的道路上不断产出新知，推动学术研究持续向前发展。

一、文献

文献是研究美术史的重要基础，对文献的理解、分析与使用在立框架、树观点的过程中起着至关重要的作用。但文献不会自己说话，它需要依托研究者的立场与判断进行言说。所以，如何使用文献就显得极为重要。面对文献，我们必须保持冷静、理性的态度，应遵从以下两项原则：

第一，还原文献产生的原语境。文献本是历史发生的一部分（包括文字资料与图像资料），随着时间的推移，历史事实逐渐支离破碎，甚至被完全掩盖，而历史进程中留存的图像与文字，便成为佐证历史的文献。每一条文献都有其专属的生成语境，这一语境是保障其合法性、真实性与说服力的根本基础。但这类语境在历史演进中可能被逐渐掩盖，对应的文献也会随之变得相对孤立。我们在使用文献的过程中，必须尽可能还原其语境，否则得出的结论极易片面、偏颇。一个词语、一句话或是一幅画作，置于不同语境中，含义可能产生天壤之别。例如“难兄难弟”，在当下语境中，指拥有相同悲惨遭遇、彼此共患难的两个人，而置于古代语境中，该词则用来形容二人品行、才学出众，实力难分伯仲。在美术史研究中，赏析一幅作品时，必须思考它最初如何诞生、为谁创作、受众是谁、陈列于何处、采用何种材质、具备何种功能。唯有如此，才可能看清楚这幅画。

如今在数字时代，我们大多是通过电子设备观看艺术作品，往往忽略了上述问题。以单纯、孤立甚至盲人摸象式的视角进行观看，必然无法感知作品的真正内核，最终得到的仅仅是一个剥离了历史语境的图像。而且，不少学者仍旧以当代审美眼光与评判标准解读作品，这会让文献分析的结果丧失客观性，遮蔽历史文献的时代属性，使其历史意义大打折扣。例如长沙马王堆汉墓出土的T形帛画，若是脱离其原始语境开展研究，忽视汉代的时代背景，忽视其出土时用于固定的竹竿、顶端用于悬挂的丝带，忽视丧葬场景中逝者亲属悬挂帛画、招魂复魄的仪式过程，忽视其出土于四层棺椁最内层、画面朝下的摆放状态……我们便只能将其视作一幅绘画技法稚嫩的帛画，彻底消解其珍贵的文物价值与历史价值。