魏怀亮 | 磨刀造境立精神——莫立唐先生辞世十周年祭

《双鸬鹚图》，是先生专为我示范大写意禽鸟造形、泼墨取势的经典范画。画面两鸬鹚栖于疏枝，一昂首远眺、意气舒展，一俯首敛神、沉静安然，一浓一淡，动静相生、神态鲜活。先生以饱墨大笔泼写禽鸟躯体，墨色自然晕化、层次温润，胸腹刻意留白，寥寥数笔便写出羽毛蓬松厚重的质感；长颈尖喙以中锋劲线勾勒，焦墨点睛、神韵瞬间具足。先生以此稿教我：大写意花鸟，贵在舍貌取神、以气驭形，不必拘泥细羽描摹、外形雕琢，重在捕捉物象动态、整体气韵与对比关系。画面右侧草书题款苍劲跌宕、错落有致，奔放墨线与厚重墨块相互制衡、相得益彰，将“书画同源、笔墨合一”的文人画精髓直观呈现，让我受益终身。

莫立唐《芦塘栖鸟》中国画魏怀亮存

《芦塘栖鸟》，是先生为我讲解线条笔法、笔墨节奏的示范手迹。画面以枯笔侧锋写芦秆芦叶，行笔顿挫起伏、苍劲苍茫，自带金石飞白之韵，线条疏密穿插、曲直相生，自成画面骨架、自带山野清气。芦枝顶端独栖一鸟，以浓墨团块概括身形，仅眼周、腹间留白区分层次，极简极净、神完气足。先生借此提示我：写意根基在于线条，草木枝杆皆需以书法笔意写之，忌轻滑、忌绵软、忌浮薄。作画不必堆砌繁景、刻意求满，数枝芦草、一只栖鸟，依托线条疏密、墨色浓淡、留白虚实，便可营造江南水岸空旷悠远的诗意境界。款字简劲、贴合画意，笔墨至简、画理至深，是难得的传道范本。

莫立唐《石鸟图》中国画魏怀亮存

《石鸟图》，则是先生为我讲授构图主次、虚实开合的示范之作。画面下半部分以淋漓泼墨绘巨型湖石，融山水皴法于花鸟笔墨，墨色枯润交织、厚重苍茫、气韵沉雄；石巅仅置一只小鸟，以浓墨团块概括身形，微张小嘴，灵动小巧、憨态可掬。一石宏大、一鸟精微，一沉一轻、一疏一密、一静一动，形成强烈的视觉张力与节奏对比。先生教诲：作画之道，贵在虚实相生、轻重相济、主次分明，以大面积沉厚墨气托举微小生灵，以极简构图造充沛意境，方能生出画面力量与艺术韵味。寥寥尺幅，将“计白当黑、以大观小、删繁就简”的大写意构图心法，讲得通透透彻。

1996年，莫立唐参加魏怀亮梅花小品展留影