毛冬华 | 从外白渡桥到万千楼宇，以水墨绘就城市山河

再细心一点，你会看到，三幅作品中，窗帘的卷放高度不尽相同，这也带来画面微妙的变化。仿佛镜头平移，楼宇体量感与天空留白此消彼长，有关帘的故事，也笔随心转。

同样，这组作品也赢得不少专业人士的肯定。之后，毛冬华又画下几幅《窗里窗外》，将上海耸入云端的玻璃幕墙上，不同的楼宇镜像，精确而迷蒙地表现出来。镜像中的建筑，只有其上端部分，由于画家匠心独运的没骨积墨法，其真实与幻境、想象与虚构，就来得更加动人。

同样的方式，毛冬华还画下了一系列的《幕墙》。触动她的，是来自纽约第五大道的真实观感。一座正在修缮的教堂，闪亮的金属脚架和灰暗的建筑主体，构成强烈的对比，而旁边高耸的玻璃幕墙，与这座全副武装的教堂，再次形成奇幻般的反差与并置。回到上海，她结合明信片上的记录，以东方水墨再现了不同角度下的瞬间观感。

2013《城市乐园》1180X190cm

连续数年，毛冬华进一步拓展题材，先后推出《城市乐园》系列、“桥梁”系列等重量级组画，画面复杂程度显著提高，而她的笔墨更加松弛。大都市繁复的风景，在水墨的提纯下，亦真亦幻，带给人感动与怀想。

在此阶段，毛冬华逐渐淬炼出标志性的“没骨积墨法”：

不勾轮廓，以墨塑形。传统界画以线条勾勒建筑结构，她反其道而行，直接用墨色堆积、晕染、积染，形成建筑的体量感与质感。

淡墨纵深。纯用淡墨表现建筑的纵深度，使空间转折更自然合理，在平面中营造出幽深的空间幻觉。

透明与坚硬的对话。生宣的渗透性、水墨的透明性，恰恰与玻璃幕墙的反光、钢结构的冷硬形成奇妙的张力——柔软的墨痕承载了坚硬的都市。

2015《城市乐园》270X138cm

黑白灰的当代性。她自觉运用水墨天然的黑白灰系统，表现都市的冷峻、疏离与现代感，使画面宛如时光淘洗下的黑白照片。

尤让人叹为观止的，是完成于2014年的《南京路上的四大公司》。作为上海历史文脉创作工程系列作品之一，毛冬华自然不敢轻视。与此前不同，这次难度要大得多。一是画幅巨大，高2米2，宽5米；二是需呈现20世纪30年代上海南京路上四大公司的繁荣，除了四幢体量巨大的建筑之外，还有众多交通工具及各色人物。

首先，体量巨大、造型各异的西式古典建筑，对画家是一大考验。这不是建筑设计，也不是老照片翻拍，重要的是用现代水墨，准确、生动表现历史文化街区的特殊风貌。其次，光有冷冰冰的建筑是不行的，还必须有场景感、年代感和故事感。

在反复实地踏勘和腹稿酝酿后，毛冬华给出这样的构图：以民国时期南京路上四大公司，特别是永安、先施两公司为主体，以双层巴士、小轿车、有轨电车来引导参观视线，以飘动的“大减价”标语来增加画面动感，以来来往往上百人来表现繁华，西装革履的，穿长衫戴礼帽的，蹬自行车的，在劳斯莱斯车旁拉人力车的，不一而足……十里洋场的独特景观，浓缩成具有景深、透视的画中一瞥。

2016《外滩十七号》68X68cm