燕东升｜党史题材中国画创作的色彩演变与时代表达

摘要：色彩作为兼具情感张力与象征意义的视觉语言，在党史题材中国画创作中承载着记录历史、诠释时代与凝聚民族精神的重要功能。本文以百年党史为时间轴，系统梳理不同历史阶段中国画作品的色彩谱系、象征逻辑与表现手法。研究发现，其色彩表达呈现出清晰的演变轨迹：新民主主义革命时期以沉郁冷峻为基调，象征革命之艰难与希望之微光；社会主义建设时期转向明艳热烈，彰显国家独立与建设豪情；改革开放以来趋于多元内敛，回归艺术本体与理性反思；新时代则走向厚重壮丽，展现文化自信与大国气象。这一演变不仅是色彩风格的更替，更是中国共产党领导人民从苦难走向辉煌、从探索走向成熟的时代缩影，构成了中国主题性美术创作独有的精神底色与视觉史诗。

关键词：党史题材中国画；历史进程；色彩演变；时代表达

在主题性中国画创作中，党史题材始终是重要的组成部分。党史题材中国画创作与中国共产党的诞生、成长、发展壮大，与革命、建设、改革的征程息息相关。在党史题材中国画作品中，色彩不只是单纯的装饰元素，还被赋予了显著的政治内涵、历史内涵与情感内涵，成为表现历史事件、塑造英雄形象、传递精神力量的重要元素。在色彩谱系层面，象征性表现是党史题材中国画贯穿始终的创作逻辑，不同调性的色彩形成较为统一的表意体系，创作者通过不同色系的运用，以色彩视觉达成党史精神内涵的表达与传递。在不同历史时期，因社会环境、革命任务以及艺术观念的不同，党史题材中国画创作的色彩选择与表达风格存在差异。比如表现艰难困苦的革命岁月，色彩以沉重冷峻为主，较少使用亮色，展现彼时在国民党统治区艰难生长的革命星火、希望之光；表现激情燃烧的社会主义建设年代，色彩以明艳热烈为主，彰显昂扬斗志；表现开放包容的改革时期，色彩以多元内敛为主，呈现理性思考；表现迈向复兴的新时代，色彩则以厚重壮丽为主，展现文化自信和国家的繁荣富强。党史题材中国画作品中的色彩演变与时代表达，体现了中国共产党带领人民从苦难走向辉煌、党和国家事业从探索走向成熟的历史进程，是民族精神从觉醒到振奋、从坚守到自信的情感投射。

一、表现新民主主义革命：色调冷峻沉着

1919年五四运动爆发，开启了新民主主义革命的伟大征程，这一时期，中国人民面临着帝国主义侵略、封建势力压迫、反动军阀统治的严峻局势，革命斗争艰苦卓绝。从中国共产党成立到土地革命战争时期，中国处于半殖民地半封建社会的黑暗深渊，人民生活困苦，革命斗争在夹缝中艰难开展。表现这一阶段的党史题材中国画作品大多以深沉墨色以及冷色尤其是蓝色、青灰色为主色调，以突出历史的沉重感与斗争的残酷性。画面中大面积的深色调象征着旧中国的黑暗统治、社会的腐朽没落与革命环境的险恶。同时，画家又常常以少量暖色调作为视觉焦点，表现黑暗中的希望。因此，表现这一时期的作品色调，总体基调是压抑和沉重的。

在反映革命起义和根据地建立的作品中，画面多采用深沉、冷峻的色彩基调，以深色山峦或灰黑色调营造凝重氛围，并点缀少量红色，寓示革命火种虽微弱却生生不息，从而表现革命先辈坚守信仰、不畏艰险的精神。李斛的《广州起义》（1957）是一件典型作品。1927年大革命失败后，全国陷入白色恐怖之中，“面对反动派的血腥屠杀，中国共产党人没有被吓倒，被征服，被杀绝，他们从地上爬起来，揩干净身上的血迹，掩埋好同伴的尸首，又继续战斗了”[1]。这件作品描绘了广州起义这一具有历史意义的事件。画面中，起义人群从右向左冲杀，形成一股强烈的动势，整体笼罩在深重的色调中。在左上方，画家以暖黄色渲染出大面积的色块，映照在战士们坚毅的面庞与高举的红旗上，与起义军身后的浓重色调形成强烈对比，仿佛是刺破浓重夜色的光亮，象征信仰之光与不灭的希望。再如李震坚的《井冈山的斗争》（1960），这幅作品以冰雪凛冽的冬日景象为背景，描绘了井冈山革命根据地的艰苦斗争。画面以冷色调为基底，用白粉、矾水敷染山石、枯木与漫天落雪，灰白、淡墨、花青铺陈出冰天雪地的苦寒环境，大面积的白色与焦墨勾勒的嶙峋崖壁、冻枯枝丫形成明暗反差，烘托出游击斗争环境的严酷艰险。描绘人物服饰时，画家多运用沉稳质朴的赭石、灰蓝、土青等颜色，来表现粗布军装、旧棉袄的织物质感。画面中，大刀上的红缨、队员臂上的红袖章，与冷寂苍茫的雪景形成冷暖反差，正是先辈革命精神的色彩象征。再如冯远的《星火》（1991），这件作品取材于土地革命战争时期的农民武装起义，以“星星之火，可以燎原”为画面意象。画家以厚重沉郁的红色和赭红色作为主色调，人物形象以浓墨勾勒而成，深沉的墨色象征旧中国民众深重的苦难处境，上方以大面积留白、暖黄、红色衬托出火焰的亮色，烘托革命火种破土而生的力量感。