燕东升｜党史题材中国画创作的色彩演变与时代表达

1949年中华人民共和国成立，标志着中国共产党带领人民取得了新民主主义革命的伟大胜利，中国从此进入社会主义革命和建设时期。国家独立、人民当家作主的全新格局激发了人民群众的昂扬斗志，党史题材中国画创作进入蓬勃发展阶段。与表现新民主主义革命时期多用深沉色调不同，这一时期的中国画在色彩上形成了鲜明、亮丽的特征，色彩表达明艳热烈、庄重大气，高纯度、高明度的暖色调成为主流，创作者常以极具感染力的色彩语言，歌颂新中国的诞生、社会主义建设的伟大成就与党的光辉领导。随着社会主义工业化、农业合作化的全面推进，全国上下掀起热火朝天的建设热潮，创作主题从革命战争转向国家建设，色彩语言更富活力与激情，既延续了鲜明光亮的色彩风格，又融入红、绿、黄、蓝、白等清新明快的色调，展现出社会主义建设的蓬勃生机。这一时期的作品，无论是反映工业建设、农业生产，还是反映党群同心、人民幸福的主题，都以明亮、温暖、积极的色彩为主，以此营造昂扬奋进的时代氛围。

表现革命胜利与中华人民共和国诞生的作品，在色彩上更具力量感，也承载着胜利的寓意，暖色尤其是红色，成为这类作品的主色调。如叶浅予的《北平解放》（1959），通过工笔重彩的形式表现了解放战争中具有转折性的历史时刻。画家采用亮丽的红色、绿色、蓝色、白色描绘和平解放后大街上欢腾的人群、整齐的入城队伍，以及北平城具有标志性的建筑，以红色为主色调，烘托出欢乐、热烈的气氛。同理，唐勇力的《新中国的诞生》（2009）也以红色作为主色调。在这幅以工笔重彩形式表现开国大典的作品中，画家将大红色设为画面主色调，天安门红墙、宫灯浓艳而典雅，既烘托了盛典的氛围，又象征着新中国的底色，奠定了庄重昂扬的基调；汉白玉栏杆的白色与红墙形成强烈冷暖对比，同时提亮了画面；人物服饰以沉稳的青灰、赭石、黑色为主，间用暖褐色，凸显历史厚重感。此外，画家还利用脱落法展现色彩的斑驳，表达历史的沧桑感。为打破画面的静态感，画家将白鸽穿插在画面各处，整体色彩热烈而不艳俗，厚重而不沉闷，既融合了传统工笔重彩的典雅，又兼具现代色彩构成的张力，以色彩叙事彰显“新中国诞生”的历史意义。

傅抱石与关山月合作的中国画《江山如此多娇》（1959），以及李可染创作的中国画《万山红遍层林尽染》（1962—1964），都是展现国家新气象、具有诗意的经典之作。《江山如此多娇》表现了祖国大江南北的壮阔景色，笔墨语言沉着痛快，布局雄阔，意境高远。色彩层次极为丰富：近处高山苍松以青绿色绘就，中景大河、平原以淡绿色为主，远景莽莽雪山则以留白或染白的技法呈现。最震撼人心的是画幅右上角的一轮红日，它统照全局、气魄宏大，完美展现出“须晴日，看红装素裹，分外妖娆”的壮美诗境。《万山红遍层林尽染》取材于毛泽东《沁园春·长沙》的词意，作品描绘了秋日漫山遍野的红叶，通过绚烂壮丽的山色借景抒情，表达对祖国山河的歌颂之情。为了充分表现浓丽高阔的秋景和歌颂祖国山川的激情，李可染通过层层积墨的方法，将浓厚的墨色与浓艳的朱砂色交相呼应，将画中山川转化为具有精神高度的意象山水，这种表现方式“不同于他的以往任何一件写生山水画，带有浓厚的理想化的诗意色彩”[2]。从上述两件作品可以看出，在表现社会主义革命和建设时期的江山风貌时，画家们不再以冷郁沉暗的色调勾勒山河，而是以明亮饱满的色彩赋予山川全新的精神气质，将对中华人民共和国的赞美与热爱，融入每一层渲染、每一块色块之中，让自然景色成为新时代国家气象的精神象征。