理性与物性共生，传统内核与当代形态兼具——品读罗礼平的水墨综合材料绘画

图4罗礼平《太素》综合材料绘画

138cm×103cm 2022年

传统山水画以“三远法”构建空间，追求步移景异的沉浸式体验，承载着中国古代仰观俯察的宇宙观。在当代审美语境下，罗礼平并未固守传统空间的程式，而是以东方哲思为根基，融入现代艺术理念，构建起独特的当代山水秩序。其2025年创作的《家山系列》山水写生作品就是这一探索的典型作品。画面已经跳出传统的“三远法”空间营造法式，选用全景俯瞰的视角，将密集层叠的村落屋舍以近乎群像的方式呈现。在对物象结构的理性剖析与主观重构中，层叠的房屋成为象征家园的符号，这种平铺式的表现方式构成了画面的内在节奏。屋檐的倾斜、墙面的斑驳与时光的层积，都透露出画家与风景的情感联结。近景式构图与现代抽象的构成叙事，跳出传统山水以人衬景的程式，转而以景代人传递人文关怀。罗礼平曾坦言，其创作受后印象主义中塞尚理念的启发，但这种借鉴始终扎根于东方山水的空间逻辑—墨块构成中清晰可见“披麻皴”等笔墨传统，空间秩序中仍承载着东方的宇宙观，最终实现传统空间哲思与现代构成逻辑的自然交融。

结语

罗礼平以深厚的传统笔墨功底和反复的材料实验，不断探索传统水墨文脉的当代综合表达。他始终坚持严谨的材料理性与灵动的偶发意趣相结合的创作态度，同时从材料物性的角度出发深入研究“器以载道”“物我合一”的传统哲思，用现代艺术观念拓展传统水墨的表达维度。罗礼平以偶发与必然共生、材料与心意合一作为水墨综合材料创作的核心理念，其实践充分印证了艺术媒介的创新始终离不开文化根脉的滋养。可以说，他以传统书画精神为出发点，将多元材料作为媒介，把东方哲思作为内核，在水墨综合材料的实验中融入了个人的生命体悟与人文思考。

（文/张庆国，福建师范大学美术学院副教授 来源：美术杂志社）

注释

[1]刘宬一、余畅：《“闽水长歌—2025福建水彩画研究展”学术研讨会综述》，《福建艺术》2025年第12期，第23页。

[2]伍蠡甫：《中国画论研究》，北京大学出版社1983年版，第240页。

[3]陈嘉艺：《传统审美叙事的跨媒介之变—以第十四届全国美术作品展览综合材料绘画展区为例》，《中国美术》2025年第3期，第13页。

[4]俞剑华：《中国画论选读》，江苏美术出版社2007年版，第43页。

[5]（宋）邓椿撰，刘世军校注：《〈画继〉校注》，广西师范大学出版社2015年版，第138页。

[6]罗礼平：《关于中国画“笔墨写意”的思考》，《美术》2014年第7期，第149页。

[7][英]贡布里希著，林夕、李本正、范景中译：《艺术与错觉：图画再现的心理学研究》，湖南科学技术出版社2000年版，第133页。

画家简介

罗礼平

美术学博士、教授

福建师范大学美术学院院长

美术馆馆长、博士研究生导师

兼任教育部高等学校美术学类教指委委员

教育部高校师范专业认证专家

中国美术家协会会员

中国文艺评论家协会会员

福建省美术家协会理论委员会主任

先后就读福建师范大学美术学院、北京大学艺术学院。长期从事区域美术研究和美术创作，主持或参与省级、国家级课题十余项。已发表20余篇学术论文。近年来，策划或主持十余场学术性美展和专题研讨会，在省内外高校及专业学术团体发表专题演讲20余场。

擅长水墨、彩墨与综合绘画，兼长书法，多件作品为省级以上专业场馆收藏，彩墨综合材料作品《梦·蝶》入选第十四届全国美展。