尚辉 | 许钦松山水画的现代叙事与精神映射

图2 许钦松《日影》

纸本水墨 184cm×147cm 2010年

传统山水长卷视线多为移步换景，其视感效应未必会产生开阔的视野。许钦松的山水长卷则体现了遮幅式取景的现代性视觉特征，如在较早期创作的《云壑烟林》（2008）、《大地风骨》（2009），在2011年创作的《丰碑》（图4）、《舒卷万里》、《春风化雨》、《昆仑》，在2020年创作的《绘事初师古，后师造物》、《春晴峭壁谷》（图5）、《嘉谷通云》、《峡山过雨》（图6）、《一峰天柱》、《游云在天》、《遥望舟曲东山》，以及此后陆续创作的《静能意远，曲贵境深》（2021）、《浮云随风》（2021）和《家山云意》（图7）等，均堪称“许式超宽巨幅山水”的典范。“超宽”是把一个定点视角横向拉宽到极致而产生的视域宽度，因而，许钦松的这些画面并不是移步换景，而是定点视域扩展，并体现纵深向的延伸性，给观者带来宽广、宏伟、辽阔的视觉体验。如《丰碑》和《峡山过雨》均以高原峡谷为画面凝视的“中景”主体，画面视域的拓宽源于将焦点透视锥体的两侧视边界扩展到极限，从而将“中景”近于平顶的高原侧面像“丰碑”那样高耸而出，画面的震撼力还在于“近景”与“中景”之间纵深谷地的描写。也即，立方体般的居中“丰碑”只是画家着力描写的一小部分，而让观者能够看得过瘾的，则是从“近景”到“中景”之间那些因风化和雨水冲刷而形成的复杂多变的陡坡与缓坡。“远景”中连绵不绝的远山或雨云压低视觉重心，再度将人们的目光吸引至这段纵深性的起伏跌宕的山谷之中。

图4 许钦松《丰碑》纸本水墨

240cm×600cm 2011年