胡毅：“潮涌宁波——第六届综合材料绘画展”主题表达的新高度

一、立场之新：重构广义现实主义，把人民史境转化为物性叙事

社会主义美术主题创作的根本，是立足于人民的实践现场，以视觉方式记录时代变迁、关切人的生存境遇。长久以来，主题美术的现实主义表达常被窄化为具象写实的图像范式，要求画面具备清晰人物、完整情节，以此作为衡量作品是否扎根现实、服务人民的标尺。这一认知局限，也成为质疑综合材料绘画的重要源头：当作品弱化具象形象，依靠材质层叠、撕裂、锈蚀、磨损等物质痕迹传递精神内涵，便容易被判定为脱离现实、远离群众。

李阳《界域》

本届展览最重要的突破，在于拓展并深化了广义现实主义的表达边界，证明现实主义精神的内核是直面现实、体察人民命运，而非拘泥单一图像技法。综合材料绘画以物质本身作为叙事载体，不再依靠描摹形象来复述时代故事，而是将人民的生活现场、时代变迁留下的物质痕迹直接纳入创作。作品不再局限于纪念碑式宏大英雄群像，形成“宏大时代图景+微观个体生存”的双轨叙事结构。

林智伟《中国速度》

林智伟《中国速度》运用板材、金属碎屑、工业残片叠加组合，并未完整描绘高铁机车与建设场景，而是以工业材质粗粝、层叠、锈蚀的物性特征，隐喻大国工程背后劳动者持续的劳作与付出，把“中国速度”从概念化的宣传语，转化为可触摸、可感知的时代物质现场。黄国平《午夜系列·32》以织物、颗粒颜料层层叠压，俯瞰沿海都市万家灯火，没有塑造具体人物，却将无数普通人奋斗汇聚而成的城市生机，潜藏在斑驳闪烁的肌理之中。郝雨晴《华灯初上》以拼贴复合材质构筑都市楼宇，碎片式的画面结构，既呈现城镇化蓬勃发展的时代面貌，也保留都市生存复杂多面的生命肌理，规避了传统城市题材创作常见的单向美化、符号图解弊病。

郝雨晴《华灯初上》