胡毅：“潮涌宁波——第六届综合材料绘画展”主题表达的新高度

此类作品证明，综合材料绘画的创新，不是对西方艺术语言的移植，而是借用开放的媒介形式，激活中华美学的当代生命力。材料不再只是视觉装饰，而是承载东方意境、人文根脉的载体，为中华文脉的当代表达开辟出新的视觉路径。

宓炜君《海丝古韵扬帆远》

三、平衡之新：在公共价值诉求与艺术本体探索之间，拓展动态实验场域

社会主义美术创作长期面临核心命题：如何实现公共价值诉求与艺术自由探索的辩证统一，避免二元对立。过往的争论，往往将二者割裂，认为主题叙事必然束缚艺术语言，而媒介实验天然消解公共担当。本届展览的突出贡献，便是以丰富作品样本，呈现二者动态平衡的可能性，将综合材料绘画打造为守正创新的实践场域。

曾分良《窟壁清莲》

一方面，展览自觉承接时代公共价值使命，容纳红色历史叙事、民族精神书写、生态关怀、数字时代生存反思等公共议题，延续辛亥革命大展开启的综合材料历史主题创作路径。王腾飞《抗联系列·冻土丰碑》混合粗麻布、泥土、砂石，塑造抗联战士的精神群像。粗粝、风化的材质肌理，直接呼应东北冻土战场的严酷环境，借材料伤痕隐喻牺牲与坚韧，以物性塑造纪念碑式的民族精神，有力印证综合材料完全可以承载厚重的红色历史叙事。蒋坤航《潮痕》取江海潮汐冲刷之迹，以泥沙、织物、流淌颜料构筑意象，呼应展览“潮涌”主题，在近乎写意化的物质肌理之中，承载天人合一的东方生态观。徐海军《频N.2》直面数字化、网络化生存的时代新命题，以纸质烙痕、网格拼贴探讨数字时代人的生存境遇，拓展主题创作的边界，将全新社会议题纳入综合材料绘画的表达视野。

王腾飞《抗联系列·冻土丰碑》