胡毅：“潮涌宁波——第六届综合材料绘画展”主题表达的新高度

这类创作，坚守人民史境的根本立场，跳出传统写实绘画的叙事套路，用材料的物性记录时代。宏大叙事不再是悬浮的概念，而是沉淀在物质肌理之中，实现现实主义精神在综合材料媒介中的扩容与当代延续。

黄国平《午夜系列·32》

二、文脉之新：承续中华美学精神，实现传统“以物载道”的当代转化

综合材料绘画的探索，极易陷入两种偏颇：一是单纯复刻西方材料艺术的图式与观念，重形式猎奇而缺失本土文化根基；二是将传统符号简单粘贴于材料表面，文脉表达流于表层。“潮涌宁波”展览立足中华美学内核，以东方“观物取象、虚实相生、以物载道”的审美逻辑驾驭多元材质，完成传统文脉创造性转化，构建起属于中国本土的材料艺术语言，区别于西方物质艺术侧重个体解构、消解宏大叙事的创作逻辑。

陈敏华《戏韵流芳》

展览充分挖掘材质与东方意境的内在契合，以麻布、矿物色、泥土、织物等材料，承载文脉记忆，重释传统艺术精神。陈敏华《戏韵流芳》以麻布基底、矿物颜料结合局部拼贴，萃取戏曲脸谱、衣饰的色彩碎片，在斑驳底层之上重构戏曲意象。材料经年风化般的质感，恰对应戏曲艺术代代相传的沧桑文脉，将非遗气韵留存于物质层。王思琪《古壁余痕》以多层底材、矿物色模拟古壁画剥落、风化的物质状态，借材料的残损痕迹表达文明绵延的时间感，接续中国传统绘画重“迹”、重气韵的审美传统。宓炜君《海丝古韵扬帆远》紧扣宁波“港通天下”的地域特质，以撕裂、层叠底材塑造古港远航意象，虚实相生间讲述海上丝绸之路文明互鉴的历史，将地方地域叙事汇入中华文明宏大谱系。

王思琪《古壁余痕》