一笔落处，没骨有骨——李百钧与她的“百钧百荷”

在李百钧这里，“笔墨随时代”从来不是对传统的背叛，恰恰是对传统最好的守护。就像当年母亲的剪纸为了装点日子，后来的年画为了记录时代，今天的鲁锦为了融入生活。艺术的根永远扎在生活的土壤里，土沃了，根才深，脉才传得久。

荷风归：四季里的人生镜像

如果说之前的艺术是向外走，走向时代，走向田野，走向更广阔的社会；那么如今的四季荷花系列水彩画作品，便是向内走，走回内心，走回生命，走回最本真的精神世界。

泰康儒园的那方荷塘，她朝夕驻足，晴雨皆观，春生夏长，秋收冬藏，积累了三百余幅速写，最终落成六十余幅水彩荷花。为什么她偏偏将目光长久停驻在荷花上？因为荷不只是文人笔下的千年意象，也是她照见自己的一面镜子。

荷的文脉，从《诗经》里的先民崇拜开始，屈原以荷喻高洁人格，曹植以荷写清雅风骨，周敦颐一句“出淤泥而不染”，把荷升华为君子立身的精神圭臬。李百钧最爱两段话：一是周敦颐《爱莲说》中的“中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭净植”，讲做人要正，行事要直，心正了，艺术才有根；二是李叔同写荷的“一生清绝耐秋霜”，讲风华褪去，筋骨犹在，精神的力量从不随岁月凋零。这两种品格，既是她画荷的追求，也是她创作始终的底色。

四季荷态，恰如四季人生。

李百钧 百钧百荷002 31cm×41cm 2025