做人平凡 做艺非凡——著名吕剧音乐家苏智的艺术人生

与音乐工作者们在一起

做人平凡做艺非凡

乐观豁达方显魅力

“做人要平凡，做艺要非凡”，苏智的每一个曲子，都不重复别人，也不重复自己，他的曲风乡土美、文雅美结合，古典风、现代风融汇，既有高屋建瓴的文化观照，又有雅俗共赏的音乐品位，在几十年的创作过程中形成了诗化脱俗、淳厚凝重的个人风格。

吕剧以描写底层群众生活风貌见长，而苏智却极其擅长为文人墨客塑造音乐形象，其曲风的文人性，或许是“腹有诗书气自华”所致。除《玩会跳船》外，另一部有代表性的大戏《芙奴传》也是如此。

“春去也几多时端阳又到，桃花红艾叶青绿了芭蕉……”，芙奴出场一段“春去也”令诸多观众难以忘怀，初夏时节的物候情态，风姿绰约的闺阁才女，听到这段唱，仿佛就看到了人间美女亭亭玉立于端阳盛景之中含羞带笑，真是惹人喜爱。“岁寒三友图”一段，由赏画作到寻知音、再到知音难觅愁闷不堪，几案上是一幅逆境中团结前行的知音，而舞台上却是感叹流年芳华易逝、感慨书画至交难寻的美人，这为全剧奠定了音乐基调。全剧音乐的最高潮“芙奴自写芙奴传”，三更钟鼓谯楼响，才女执笔血泪狂，透过这段音乐，我们看到了芙奴趁夜半无人之时将满腹冤苦诉诸笔端、不幸身世倾泻而下的画面，其中有悲有怒有冤有恨，也有重获新生前夜的隐隐期待。不论是悲景哀情，还是乐景欢情，《芙奴传》的曲子极富情态，是吕剧作曲情景交融的典范。

同为文人，《蔡文姬》中曹操的音乐形象则为剧种行当建设做出了贡献。“英雄豪杰志在苍生，半生戎马久慕升平……”，苏智为曹操写的唱腔，融入了京剧花脸的韵味，又有老岳父京剧艺术家周亚川的熏陶，一段老成持重的[四平]，展现了曹丞相文能治国、武能安邦的气度风范，曹操拿起《胡笳十八拍》后所唱的一段[散板]，或吟或唱，或念或叹，刻画出了一代文豪欣赏优秀作品时的状态。

所谓诗言志、歌咏言，文艺唱时代之声，作曲也具有时代性。《花好月圆》，一出展现八十年代中年单身男女爱情故事的小戏，随着磁带的极度脱销而风靡一时。诞生于经济腾飞新时期的朴实而又热烈的新爱情，在吕剧特有的生活化气息中展现出来，给人以美的享受。全剧音乐浑然一体、宛若天成，而仅从选段来看，一段“八月中秋景象新”、两段“花好月圆再成双”，都成为了不可复制的经典名唱。

不同地域的剧团剧种，因其所处的生存土壤不同，具有各自的艺术风格；不同风格的剧目角色，在审美价值取舍上也有所侧重。苏智为济宁市吕剧团作曲的《鹌鹑县令》一剧，较好地保留了南路琴书发展而来的济宁吕剧中所留存的鲁西南风韵。特别是他根据演员自身条件量身改词作曲的“想当年你挎着篮子卖烧饼”，似说似唱、说唱结合，有叙述、有抒情、有劝解，特别是后半段速度快、难度大，可以说是前所未有的。据说此片段录音时，惊呆了围观众人，纷纷感叹作曲之精奇、演员之技能。为省吕剧团八十年代复排版《龙凤面》作曲的“后娘梳妆”一段[二板]，借鉴了传统曲艺的演唱形式，风格清奇刁怪，为陶花英人物塑造增添了光彩。为踩跷版《王小赶脚》添词作曲的“黄土地硬板板，沙土地暄又暄，两只小脚尖又尖，哎呦呦，扑腾儿扑腾儿往下窜”，既展现了小脚跷功的形，又再现了小脚行路之态，真是锦上添花。

如今，乡土化在许多剧种所创的新腔中已然不见，但“土而不俗”则是苏智的音乐追求之一，毕竟地方剧种最重要的还是其源于群众的“土”味。为拍莱芜梆子电影《三定桩》，请他所整理创作的音乐，是比较具有代表性的，浓郁的剧种风格、鲜明的人物个性，得到了业界权威的好评。为了在革新中不伤害剧种风格，他要演员先自己唱，在听演员唱的过程中寻找灵感、深度加工，这样才创作出了一部精品，也成为了该剧种后世作曲的模范作品。当年他在这出戏中为莱芜梆子所创的新腔，已成为该剧种的“传统性”唱腔，几十年后的今天仍在沿用。

除作曲外，苏智也是戏曲理论研究专家，几十年来所撰写的理论文章、编辑的作品数量可观，虽不能说著作等身，但也为戏曲尤其是吕剧剧种的理论性建设做出了重大贡献。1985年起，他与同仁们一道，编写《中国戏曲音乐集成·山东卷》，这是一个国家级的巨大学科工程，是首次针对山东戏曲剧种音乐的综合性理论巨著。20多个剧种音乐的整理编辑，曲谱、文章、视频、录音，他从浩繁的资料中汲取了丰富营养。

与妻子周丽斌