关于自然
2004年开始,我把绘画的注意力转向心灵与大自然的对话。我经常去杭州、常熟等地写生,通过写生来体会林木山石、行云流水、田野乡村之间的气息与韵律,进而将这些感受转化为抽象的视觉。在杭州山里,竹海排比而葱郁茂盛,连绵而不乏通透,如排浪般涌来的清新空气一层一层地沁入心脾。只消呼吸一次,我的身心就完全透明了,这就是《夏山风影》《竹影青瞳》;在常熟田间,高高的白云落在稻田里,与秧苗一起舞蹈,蒙蒙的氤氲晕化了田埂与房舍,我仿佛也是一缕青烟,缭绕着旭日与夕阳,吟诵起《忆江南》《望江南》;回到上海,我也无法忘怀滋养我们生命的一滴水、一粒米、一片瓦、一群人,于是就有了《楼高人远天如水》《陌上花开》《忆江南》《不醉不归》等作品。
忆江南 冬至 布上丙烯 100x80cm 2018
我坚持从三方面汲取艺术的营养:一是从自然生态和社会生活中汲取;二是从中华民族文化经典和艺术成果中汲取;三是从我有缘接触到的世界各国不同时代的文化瑰宝中汲取。这是我的学习的方法。
忆江南 大暑 布上丙烯 100x80cm 2018
立足本位、汲取营养、融会贯通、运化合成,经过这些工序,自己酿造的美酒一定会更加醇厚甘美。
关于“李磊诗瓷”
2019年开始,我创作了许多瓷艺作品,我将这类作品冠之以“李磊诗瓷”之名。
我说:“‘李磊诗瓷’的重点不是瓷,而是诗,是用瓷的语言吟诵出的一段段诗句;是凝固在特定形体中的情感与哲思;是烈火烧冶出来的可见的精灵。”我曾经去景德镇凭吊瑶里古窑遗址,从隋唐萌芽,宋元兴起,明清全盛,在近千年的瓷文明的历程中,这里一直是一个庞大的手工产业现场,它的兴衰与人民生活及出口贸易息息相关,但在这样一个庞大而悠远的现场就是没有生长出以抒情遣兴、明理言志为目的的“文人瓷”,我不知就里,但是我有志于去尝试一种更加具有挑战性艺术表达,我希望我的“诗瓷”能够成为真正的“文人瓷”。
一盘江山 2020