韩天衡丨鸟虫篆印创作手记

鸟虫篆印的基调，应该是属于“轮回”里接近清丽静逸，而又别致得像“花腔”女高音的那种，也正是印人想换换“口味”而涌现出的一道新鲜佳肴。它有趣的特色是将上古实用性的金文、小篆、缪篆文字，作添枝加叶的美饰，对篆字的笔画、偏旁，以龙夔虫鸟之类的动物作变形的衍饰附加，是基于做加法、做乘法的艺术劳作。

舍得 韩天衡

笔者加入这支队伍有年，探索鸟虫篆印的实践，得失兼有，甘苦自知，故有几点心得，写来与同道交流分享。其一，树有根，水有源，创作鸟虫篆印，务必要潜心地研习上古的鸟虫篆文字。这种学习和体悟是必不可少的，周而复始，自有常学常新、固本健体之效。如今鸟虫篆资料之丰富是令前辈印人妒忌的，这是我等后来者的福分。博取遍览，或临或摹，或读或记，目接心受。上古的鸟虫篆文字，点画造型情怀浪漫、变化多姿、风情万种，而自有规律可循。字简如“丁”，也有多种出人意料的形变，慧意匠心，往往出人意料，而又在意料之中。点画形体之幻变，都是古人呕心沥血、精心锤炼的成果。探其奥窍，裨益无穷。

明心见性 韩天衡

其二，鸟虫篆印，当以有据有本的篆字为载体，用字无论是采自甲骨、金文、小篆、缪篆，都宜求正确、少讹误。诚然，艺术、美术那浪漫宽泛的本心，多少区别于严谨不二的学术文本，我认为少许作些变相而无伤本旨的处理，是不必厚非的。君不见一部《中国书法大字典》，一个单字逐渐积累成几十种相貌乃至结构大异的书写形体。这正是历来诸多大书家自设自创而逐渐增添的体貌。不过，为世公认的大家，其某些“出格”的书写，也逐渐成了“约定俗成”和“古已有之”的范本。当然，我绝不提倡荒诞的信笔由缰，自我编造。母体有据，饰而美之，艺术、学术兼优，也易赏者释读，此为“万变不离其宗”。无据地杜撰造字，乃至背离美感拗执的萦绕盘曲，还沾沾自喜为“游目骋怀”的离奇花俏是要不得的。试想，鸟虫篆印文令人百读而不得其解，就会坠入认知上无趣无味的误区。我以为，读鸟虫篆印，就好似是邀受众猜哑谜，诱人上心着意，但一定设有柳暗花明，忽地令人开朗、开怀的谜底。有深度的迷蒙，绝非浅薄的糊弄。

其三，以优雅且形变的鸟虫一类去繁饰篆字，需知繁饰，而非挤兑、替换原有的字的形体。精心的美容繁饰，不是脱胎换骨，字毕竟不是画，主次是不可颠倒的。作为美饰的众多鸟虫夔鱼等物种，形态不宜也不应是写实和逼真的，要善于提炼浓缩物象，要发挥大跨度的浪漫变通力，化一为十，又能万法归一，计白当黑，虚实映照，是不可去身的法则。本人虽愚拙不能至，但确是心向往之的。繁饰浓妆而清新奇瑰，当然难，然而难，正是高级曼妙艺术的特质和魅力所在。我心目中的鸟虫篆印，既似靓艳华丽的杨贵妃，又似清纯天成、不着脂粉、去尽铅华的西施，还稍带些花木兰般的豪气和刚烈。汉印里某些鬼斧神工的鸟虫篆印，就有这三美合一的范例。这也是笔者时时揣摩的经典。