韩天衡丨鸟虫篆印创作手记

尚缘堂 韩天衡

说到提炼浓缩，商周铜器上变形奇诡到出神入化的人物禽兽图饰，是可以大开眼界，拓展艺境的。此外，读书、赏古、善书、擅画，乃至像张旭、怀素般怀抱天地用心去观察生活，打通艺心，对于鸟虫篆印的创作都有事半功倍之效。

武意 汉

其四，鸟虫篆印决定了它不能摆脱描龙绘凤、极尽添饰的属性。但初习者易犯缠绵过度，叠床架屋之弊。堆砌、芜杂、拥塞、板滞、纤巧、俚俗皆是要力求避免的。我的体会是，鸟虫篆印，在浓妆艳抹之际，尤当注意在加法里做减法，在乘法里做除法，不蔓不枝，虚实相映，方显出金刚手段。它理当绕萦不失严庄，迂荡不失筋骨，气满不失神清，妩媚不失内质；既经营于“无中生有”“尺水兴波”，又落实到“清水出芙蓉，天然去雕饰”。笔者虽视此为山外之天，遥不可及，然务必树高标而践行之。

其五，鸟虫篆印的用刀技巧，在周秦两汉、明清印人的作品中，很少有参照和借鉴。因此，我们尤要重视对其用刀、运刀技巧的理解、感悟和把握。篆刻艺术，忽视、蔑视用刀，都是观念上的大碍。“篆刻”一词本身清晰地表明“篆”之重要，但“篆”再佳，而失于刻，何来上佳的“篆刻”？印人七寸钢刀在握，妙在令线条柔而刚、畅而涩、圆而方、健而韧，乃至有“折钗股”般丰满的书写感。我的追求是强调刀之角、刃、背兼使，切、披、勒并用，刀作笔使、八面运锋，在流动中求古淳，在盘搏中见空灵，如行云流水，若轻烟缭袅，让刀在窄迫到方寸的八卦阵里舒心畅达地环游。笔断续则意味长，刀生韵则其味厚，印空灵则其味鲜，以期生大自在，得真烂漫。笔者强调刻鸟虫篆印运刀的流走而不黏滞，胆壮而不粗率，劲挺而不薄削。然而，“刻”毕竟是“篆”的后继，再精妙的用刀技巧，皆是创作中的一环而非全盘。刀法永远不可能越界去弥补此前配篆与章法上的缺失。篆之失，是本之失，因此，要创作一方出色的鸟虫篆印，先得下大气力去推敲配篆和章法，我至今还存有一印的构思稿，先后竟达五十三次的修改。九朽一罢，知白守黑，抒情畅神，始终是第一要义。