山东
120×80×50cm
青铜
二
写实性与中国现代雕塑是什么关系？
中国现代雕塑是从写实性开始的，它与传统雕塑最大的不同，是它引入了一整套写实主义的雕塑体系。[2]
从国外学习归来的中国第一代现代雕塑家，承担了艰巨的“启蒙”任务。而启蒙的过程，就是一个将西方写实雕塑观念和趣味向中国老百姓进行普及和灌输的过程。当时，雕塑课堂教授的是写实雕塑，架上创作是写实雕塑，户外作品也是写实雕塑。
《梁山好汉系列·行者武松》
120×80×50cm
青铜
中国现代雕塑的起步为什么是写实性的？这是一个很有意思的问题。
我们知道，在上个世纪的二、三十年代，西方现代主义艺术风起云涌，西方古典写实体系受到严重挑战，为什么在这个时期，那群留学回国的中国雕塑家会一致站在相同的写实立场呢？
这是由中国当时现代性立场所决定的。雕塑上学习西方，强调的是它的启蒙特色，它的科学、理性的精神。在写实雕塑中，它准确的形体、科学的透视、严谨的解剖、空间的体量背后，体现的正是西方早期现代性的这种精神。而这种精神正是当时中国知识分子在反省民族文化，检讨民族的思维方式和艺术方式时所感到匮乏的。在这种情况下，中国现代雕塑家只能根据自己当时的民族需要，去选择写实。
对于中国现代雕塑的第一批拓荒者来说，写实雕塑的推介过程也是一种新的文明方式的推进过程，引进西方写实雕塑体系除了解决艺术问题，它更多的是在表明一种文化态度和立场。它的内在动机来自中国希望学习西方的科技和文化，走向现代化道路的愿望。
《梁山好汉系列·九纹龙史进》
110×80×50cm
青铜
西方写实艺术与西方的哲学传统、文化传统有着直接的关系，建立在解剖、透视基础上的西方写实艺术，体现了西方文化的实证、求真、理性的科学主义精神，西方的现代主义艺术在很大程度上是对这一传统的颠覆。但是，对来自域外的中国学子来说，他们要解决的不是西方人的问题，他们是深感自己文化中的问题才去学习西方的，而与中国传统艺术及其存在的问题更有针对性的是西方写实艺术，所以他们一致选择了写实艺术。
从中国现代雕塑的初期一直到1979年，写实性雕塑一直是中国现代雕塑的主流，这样就带来了一个问题，写实主义，这种西方泊来的方式，是否就意味着中国雕塑现代性的主要方式呢？
正是在这样的背景下，我们开始了对曾成钢雕塑的讨论。
曾成钢1978年考入浙江美术学院，当时年仅十八岁，在校几年，他受到了非常严格的写实主义雕塑的训练，所以写实应该是他的童子功。问题是，除了课堂的作业和习作，审视曾成钢的全部创作，他几乎没有做过一件严格意义上的古典写实作品，相反，纵观他全部的作品，始终贯穿的基本特征是：抒情，亦即是诗性、激情、力量、个人化。
《梁山好汉系列·一丈青扈三娘》
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