曾成钢·雕塑 | 抒情性的雕塑方式，让现代雕塑与中国传统美学产生了一种关联

95×76×47cm

青铜

如果说，写实性意味着严谨的法度、冷静的观察、准确的塑造、忠实的再现；那么曾成钢的雕塑则始终洋溢着一种激情四射的能量，一种无法遏止的生命力的张扬。也就是说，他知道什么叫准确塑造，什么是忠实对象，但是古典塑造的法则从来就没有成为他创作雕塑的准绳，他的作品永远是变形的，夸张的，强调的。他雕塑的所有形体，所有语言，都受他内心的情感所驱使，所以，我们认为这种个性鲜明，刚健豪迈的抒情性是曾成钢雕塑的基本特征，他的雕塑开启了现代抒情性雕塑的新方向。

《中华家园·汉族》

40×26×67cm

青铜

三

什么是现代雕塑的抒情性呢？

这是从中国现代文学领域借用的一个说法，美国哈佛大学东亚系讲座教授王德威先生从中国现代文学的角度，提出了“抒情传统与中国现代性”的问题。

王德威先生提出了一个问题：在二十世纪中国现代文学中，“革命”、“启蒙”形成两大基调，除此之外，“抒情”是不是可以作为现代主体的建构的一个面向？在二十世纪的中国文学中，“有情”的声音越来越趋于微弱，它让位于“史诗”、“宏大叙事”、“事功精神”，在王德威看来，抒情固然有来自西方浪漫主义的影响，它更多是与中国传统美学的“缘情”传统有着密切的血缘关系，他想探讨的是，中国古代抒情传统是否可以成为建构中国文学现代性的有效资源。

《中华家园·佤族》

44×25×66cm

青铜

抒情不能误解为只是“缠绵”、“婉约”、“轻柔”，它也可以有“抒豪情、寄壮志”的另一面，如同古代词学历来有“婉约派”和“豪放派”的分别一样。作为一个文化概念，抒情应该包括五个层面：第一，它可以从文体开始，以诗歌最典型，代表个人主体性情的发挥；第二，它可以推而广之，作为一种言谈论述的方式；第三，它代表了一种审美愿景的呈现；第四，它代表了一种日常生活方式的实践；第五，甚至可以成为一种政治想象或政治对话的可能。[3]

《中华家园·独龙族》