魏广君：印史四大分期和当代篆刻审美体系架构

四、化构期

梁启超说：“考证古典之学，‘半由文网太密’所逼成。”自明末清初黄宗羲、顾炎武而始，至乾嘉学时期的学者采用了汉代儒生训诂、考订的治学方法，重证据罗列，搜集钩沉，辑佚了许多文献典籍，他们专言汉学，文风朴实简洁，故有“汉学”和“朴学”之称。”为避“文祸”，文艺一道转化出另般精彩。就像中国丹青绘画发展到了一定阶段，以山水画为代表的中国水墨画作为独立画种在五代宋一经面世，便成为此后千年中国绘画的主流画种。那么，作为我们语义所指称的篆刻，自明代的篆刻家文彭、何震而始，文人篆刻到了汪关等人那里，其用字结构和技法形态，可以说均是由汉印而来所形成的一个系统化的语言体系。语言来自于经验，随着篆刻艺术语言不断积累，文人化的篆刻发展到清中叶的邓石如可以说是词汇量已经相当丰富，就看邓石如从中如何淘洗出自己的语词。

释文：江流有声断岸千尺（清邓石如）

释文：会稽赵之谦印信长寿（清赵之谦）