孙慰祖丨韩天衡篆刻的变革之路（下）

图21终为土灰（2007年）

如果与他此期的篆书书风联系起来，篆刻作品中的印文体态演变与之存在着明显的联动关系。这一阶段，他的篆书结体方折与圆转互参互融更为浑然天成，而在他小篆朱文一类印式中，流美飞动的体势实际上正是他“草篆体”书写更为挥运自如的体现。

韩天衡小篆朱文印式和以楚简文字入印的作品（也包括鸟虫书印在内），抓住了两种字体的书法美学特征，顺势而变，追求的意趣是秀逸遒美而不是苍劲厚重，即他早年设定的求“韵”的境界，因而没有选择朱白文印字法一体化的定位，由此形成了韩天衡篆刻的又一个独特品格。

三十年后的韩天衡作品，以更为鲜明的“雄”与“韵”集合于一身而独标于世。

我们再来解读近三十年韩天衡篆刻刀法之变。

在韩天衡公开发表的谈论篆刻创作的文字中，对用刀技法的强调显然超过了谈篆法、章法的频率，这当然并不意味他对后两者忽视。恰恰相反，我们从以上所解析的几个方面来看，韩天衡对篆刻字法、布局的研究投入最多也最为出色。韩天衡曾在1995年撰写过《明清刀论》一文，其中谈到：“古来印说浩卷繁帙，皆以论刀法为畏途。”他之所以津津乐道于刀法之论，在于他要补上了历来实践家们论说刀法云里雾里、语焉不详的学理缺失，同时还因为这是他求变的重要的技术实破口。反而来说，韩天衡刀法的个性，是他篆刻作品个性突出的构成元素之一，但又是一般受众难以解读的一个元素。

他曾经对篆刻用刀提出刀尖、刀刃、刀背兼用的主张，这是他探索实践的独得之论，也与他的创作用刀风格不可分离。他的线条或敦厚华滋，或犀利劲健且韵律丰富，是运刀高度精熟而进入涉笔成趣、神遇迹化境地的表现。在笔意与刀意的交织上，他的运刀突破了明清以来印人大多崇尚刀法单纯性的程式。这一境界，又与他刀法的技术复合性有关，如果深入观察可以发现，他的运刀纳入了吴让之、钱松、吴昌硕、钱瘦铁等人的技术元素，合而为一构成了独特的风格。他的用刀性格的又一个独到之处还在于随不同印式而变化其用，配合每一件印作意境的设定，从而获得“意主乎笔，笔役夫刀，刀生其趣”的效果。

韩天衡刀法之变的起点，从工具因素而言，是由早年从师法使用薄刃窄杆刻刀改为宽口厚杆、近于吴昌硕式刻刀，时间约在60年代后期。其间为适应自已的个性和表现意图，对刻刀作了多种探索。进入80年代以后，又再由钝锋转用锐锋，以利于表现线条的细微效果。工具与刀法并不是同一概念，但却不能认为特定的风格与效果和工具变革无关。近十年来，他的朱文印和鸟虫书印线条锋颖更为明快，从刀法而言，“披削”的成分更为强化，使转精微与灵变的表现更为突出，与他运刀技法的不断探索有关，这似乎与年龄形成了一个反比。如果作一纵向的比较，这一表现在篆刻史上同样是一个少见的案例。由此可见韩天衡旺盛的创作与变革活力，也可见他不断挑战自我，不断追求今日之新的坚毅性格。

从另一角度观察,韩天衡此期用刀风格中，逐渐消退的是80年代中期以前节奏强烈、起伏较大的现象，趋于沉着平缓，结合笔势适度收敛，线条表现更为厚实凝重，作品更具蕴蓄于内的张力。这也可以看作是新的层面上的修正和复归。

近十年来，在他的印作中多见《衰年攻艺贵放胆》《老夫努力》《坚忍不拔》等抒发心声之句，令人强烈地感受到韩天衡求变的意愿依旧勃勃于心。他不断地创出新的印格，如甲骨文入印，生机盎然的生肖图形印，打破横竖分隔和朱白界限的鸟虫书印，金文化小篆接入古玺样式，印面兼刻边款的朱白相间形式，参以北碑笔意的行楷书入印等等（图22、23），变式、变体、变法的思绪仍然汩汩而出。

图22笃实

图23色即是空