对话李向明 | 远离“中心”，游走边缘，寻觅艺术呈现形态的新可能

废钢筋、铁板等

210cm×120cm×120cm

2024

位于休斯顿西北不到百公里处的布伦汉姆（Brenham）小镇，有一家始建于 1907 年的蓝铃冰激凌（Blue Bell Creameries）厂。就生产冰激凌这么一件小事搞得有声有色，红红火火，百年不倒。厂区里有他们冰激凌生产的工艺介绍、有建厂的历史发展过程陈列、有创始人的纪念雕塑和故事、有游客休闲花草小公园、有图像有视频……这哪里是冰激凌厂，俨然一处文旅小镇。慕名前来的人群排队等待，停车场爆满，由服务车带你到稍远一点的地方停车，然后他们把你人拉回来。据说常常如此，可想生意多么火爆。这里的冰激凌销往美国 24 个州。据德州行业报告及经济影响研究，2024 年他们的销售额估算在 12 亿至 13 亿美元。这个名为“蓝铃冰激凌（Blue Bell  Creameries）”与德州布伦汉姆（Brenham）小镇的关系堪称“企业与小城镇共生典范”。小镇人口约 17,000 人，蓝铃冰激凌厂直接雇佣本地员工超 900 名（占全镇劳动力 12%），若计入物流、包装等衍生岗位，实际支撑全镇约 25% 家庭生计。

特别是这次再去著名的法国巴比松艺术村，不足2000人，平均年游客量大约10万。巴比松村以微型艺术经济体形态持续活化。人口稀少但创造力密集，经济完全依赖艺术旅游与文化遗产变现。通过“高端酒店+IP节庆+生态体验”模式，将19世纪巴比松画派遗产转化为可持续文旅消费。按照我们的说法，可以称之为巴黎近郊“艺术乡建”的典范。

还有著名的枫丹白露森林。19 世纪 30 年代，奥尔良王朝时期，法国工业化需求，财政部将枫丹白露森林定性为“低效资产”，计划砍伐原始混交林（橡树、山毛榉、松树），改种单一经济树种苏格兰松（生长快、树脂利润高）。 首批砍伐目标为 6,000 公顷（占森林总面积 35%），涉及巴比松画家常常写生创作的山谷、树木等景区，包括卢梭名作《橡树》取景地。1849 年，由于巴比松艺术家们发起抗议，并与作家、科学家联署伸张保护，于 1853 年拿破仑三世签署法令，下令将一千多公顷的枫丹白露原始森林，设立“艺术家保护区”（Réserves Artistiques），禁止一切商业砍伐。

◎废物系列之我也是机械人

废铁

130cm×100cm×70cm

2024

这是全球首个因艺术价值设立的自然保护区，比美国黄石国家公园早将近20年。

等等这些欧美乡村案例，都在不同角度上与洪江作为艺术村的发展有相似性与启发性。这对洪江推行文旅研学的困境有许多值得借鉴经验。我会将这些考察见闻讲给这个号称国际艺术村的洪江。让大家思考，为什么我们有非常相像的资源、环境等条件，就是走不出低谷，看不到希望。不能听口号里的希望，要看实际成效里的希望。

◎废物系列之我也是机械人

废铁

130cm×100cm×70cm

2024

漫艺术：您近年的作品经常会用到建筑废墟为创作材料，您提到废墟是“修补当今缺憾的良方”，如何理解这句话？它是一种对断层的集体记忆的补充？还是说它蕴藏着关于未来的某种启示？

李向明：这句话来自我写《消逝的干栏》系列作品随笔，原文中有句话：“在那个古老的文化废墟上，可否找回失去的以及修补当今缺憾的良方?”是思考和询问，不是定论，更不是断言。是我谈及2017年卡塞尔文献展的主题“以雅典为鉴”时的推论。你们提到的这句话是一家媒体做的一个标题，全句为：“在废墟之上，找回修补当今缺憾的良方”。显然，这两种用法还是有一定差异的。

至于“集体记忆补充”或对“未来的某种启示”，无疑问是有这种意义的。我们讲的“废墟”，是指人类遗弃或丢失、遗忘的物质或文化，它们都是“人类世”的历史。逻辑上讲，人类每向前迈出一步，都是对昨天的一次修正或补救（这也是我常常讲的补丁美学范畴）。但有时候由于某种权利错误的强势误导，或人们某种私欲的膨胀和无知的狂妄行径，会导致阶段性后退或区域性衰败。这就意味着人类世不一定总是向前，有时是后退，甚至是对某种已有文明的丧失！因此，“废墟”作为某种历史的遗迹，那里有寻觅人们失忆的密码的可能。也可以说是让人们懂得“我们从哪里来”的谜底。在某种意义上说，废墟就是历史，因此我说“以废墟为鉴”。

◎废物系列之你管我是驴还是马