潘义奎 | 与“大众”共生：新大众文艺视域下美术生态论

余论

在新大众文艺语境下，中国当代美术生态体系正在经历一场涵盖理论、生产、评价、参与全维度的结构调适。理论层面，从以专业话语为中心转向专业与大众共生的新型理论范式；生产层面，从集中化生产迈向多元主体共生的去中心化形态；评价层面，从单一判定转向制度、资本、平台、大众共生制衡的复合体系；参与层面，公众从被动接受者转向生态共建者，美术实践深度嵌入生态共生进程。

最后，无论媒介发展和环境改变到何种程度，公众是一切问题讨论的核心，也是新大众文艺继续向前发展的机遇。应该警惕的是，主体并不会因被纳入机制而获得自主性，尤其是在当前数字技术快速发展的背景下，艺术领域各类力量如何在具体实践中，为文化发展提供有机培育环境，既是美术生态领域需重点破解的课题，也是推动社会文化高质量发展、完善公共文化服务体系的重要方向，更是整个社会持续检验与优化的关键场域。

[1]新华社，政府工作报告——《2026年3月5日在第十四届全国人民代表大会第四次会议上》，人民网[EB/0L].(2026-03-13)[2026-4-11]，http://lianghui.people.com.cn/2026/n1/2026/0313/c461827-40681711.html.

[2]单小曦：《新媒介文艺与新人民文艺：“新大众文艺”的双重面相》，《中国现代文学研究丛刊》,2025年第8期，第140-153页。

[3]Thorstein Veblen,The Theory of the Leisure Class:An Economic Study of Institutions,New York: Viking Press,1899,p.60-80.

[4]Georg Simmel,Translated by Tom Bottomore and David Frisby,The Philosophy of Money,London:Routledge,2011,p.53-57.

[5]Max Weber,ed.Guenther Roth and Claus Wittich,Economy and Society,Berkeley:University of California Press,1978,p.926–939.

[6]Theodor W. Adorno and Max Horkheimer,Dialectic of Enlightenment,New York: Herder and Herder,1972,p.120-167.

[7]Herbert Marcuse,One-Dimensional Man,New York:Routledge,1991,p.3-20.

[8]Erich Fromm,To Have or To Be?,New York: Continuum,2008,p.57-70.

[9]Pierre Bourdieu,Distinction:A Social Critique of the Judgement of Taste.New York:Routledge,2010,p.468-486.

[10]Jean Baudrillard,The Consumer Society: Myths and Structures，London:Sage Publications,1998,p.80.

[11]Mike Featherstone,Consumer Culture and Postmodernism,London:Sage Publications,1991,p.83-94.

[12]张颐武：《新时代中国文艺发展的重要创新形态》，《学术前沿》，2026年第6期。

[13]曾庆香、刘苏仪：《“人民导向”与“技术驱动”:新大众文艺的历史源流、范式重构与发展路径》，《南京社会科学》,2025年第4期，第113-114页。

[14]《新传媒时代与新大众文艺的兴起》，《延河》，2024年第7期，第4页。

[15]同上注。

[16]曾军：《作为“新大众文艺”生产者的“人民大众”》，《艺术学研究》，2025年第6期，第9页。

[17]Richard A. Lanham,The Electronic Word:Democracy, Technology,and the Arts，Chicago: University of Chicago Press,1993,p.107–108.

[18]胡一峰：《试论新大众文艺与文艺批评伦理重构》，《中国文艺评论》，2025年第11期，第41页。

[19] David B. Nieborg and Thomas Poell, “The Platformization of Cultural Production: Theorizing the Contingent Cultural Commodity,” New Media & Society 20, no. 11 (2018): 4276.

[20] David Hesmondhalgh, Raquel Campos Valverde, D. Bondy Valdovinos Kaye, and Zhongwei Li, “Digital Platforms and Infrastructure in the Realm of Culture,” Media and Communication 11, no. 2 (2023), 296-306.

（文/潘义奎 ，中国美术馆馆长、中国美协民族美术艺委会副主任兼秘书长 来源：《美术学报》2026年第2期）