魏广君丨镞砺为新——我的篆刻艺术审视

在上述篆刻美学与史学探索的基础上，2025年，我在《中国书法》发文提出了“碑意篆刻”与“帖系篆刻”的概念。作为篆刻艺术的两大审美现象，“碑意篆刻”以金石碑刻为审美源头，线条雄浑苍劲、气势开张，冲刀法、双刀冲切赋予其刚健爽利质感，字法取自碑碣篆额、石鼓文等，字形古朴自然。观者直面镌刻痕迹，可真切感知金石气的沉雄厚重，契合古雅之美与发抒之美，彰显“骨力”层面的审美张力。“帖系篆刻”以晋唐法书为审美圭臬，线条圆融流转，切刀技法造就细腻灵动肌理，字法侧重篆书笔墨意趣，兼收隶楷韵味。观者在婉转痕迹中，可体味书卷气的清逸秀润，与雕琢之美呼应，凸显“韵味”层面的审美质感。前者以碑学之骨立审美根基，坚守金石气的民族审美本源；后者以帖学之韵润审美肌理，传承文人笔墨特质。二者审美本质上合乎刚柔相济、阴阳互生的东方思维，确立了平衡统一的精神价值导向，为书画印一体化现代转型提供了实践路径，为中国审美体系建构提供了鲜活实践范式。二者并非抽象概念，而是可感知、可体验的审美存在，彰显着审美现象的丰富性与统一性。

德道以安其寿莫纪(附原石)6.0x6.0cm

我虽喜读书和思考，但不敢自诩为什么理论家。恰恰相反，以上对篆刻的心得体会，更多地是从数十年孜孜不倦的创作实践中摸索而得的。这本篆刻集是我从事篆刻研学的阶段性回顾，更是一次从美学角度探索当代篆刻艺术创作的实验。虽不敢说足目兼具，但自忖数十年勤思敏行殊非易事。微末成绩自不足道，如果个中甘苦能博同道会心，对我来说也是一种慰藉了。

（文/魏广君，2026年元月4日于八大处 来源：国承堂玖镜书房）

作品欣赏

人淡如菊(附边款)4.0x4.0cm