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——编者按
在当代山水画坛，刘罡以“泰山”主题创作独树一帜，其作品如黄钟大吕，在笔墨氤氲中奏响着传统与现代的对话。这位生于齐鲁大地、长于岱宗脚下的艺术家，将泰山的雄浑气象与东方哲学的深邃意境熔铸于丹青之间，以“海岱文化圈”为精神坐标，在当代山水画领域开辟出一条独具特色的艺术路径。他的创作不仅是对自然山水的诗意摹写，更是对中华文明精神图谱的当代诠释。
《大美岱岳》53×78cm2018
一、海岱气象：传统文脉的当代转译
刘罡的山水画始终笼罩着一层“大哉乾元”的浩然之气。这种气象源于他对泰山文化的深度浸润，更得益于他在国家博物馆十载的文化积淀。作为中华文明的重要象征，泰山承载着“天人合一”的哲学理念与“登泰山而小天下”的精神境界。刘罡将这种文化基因注入笔墨之中，在《岱岳松云图》、《苍岩听涛》等作品中，以纪念碑式的构图、金石般的线条，构建出"仰之弥高"的视觉意象。他笔下的泰山不再是地理意义上的自然景观，而是转化为民族精神的具象载体。
《岱岳松云图》180×96cm2021
《苍岩听涛》 122×244cm 2015
在笔墨语言上，刘罡既继承了范宽的厚重质感，又融入了黄宾虹的现代性探索。他也“豪放”的笔墨铺就，使山体呈现出如青铜鼎彝般的斑驳肌理；又以飞白笔触表现云气流动，在虚实相生中营造出“可居可游”的意境空间。这种“以书入画”的创作方式，将书法的笔势节奏与山水的气韵生动完美结合，形成了刚柔相济、开合有度的独特风格。
《泰山》2020年78×53cm
二、写意精神：当代水墨的突围之路
在“笔墨当随时代”的艺术语境下，刘罡始终坚持“写意”这一中国绘画的核心精神。他的作品既非对传统的简单复制，也不是对西方现代主义的盲目追随，而是在“似与不似”之间寻找当代水墨的突围路径。在《岱宗起祥云》作品中，他将元代文人画的隐逸情怀与当代艺术的构成意识相结合，通过几何化的山石造型与水墨氤氲的层次变化，构建出一个既具历史纵深又充满现代张力的艺术世界。
《岱宗起祥云》136×68cm2017
刘罡的写意精神体现在对“度”的精准把握上。他深谙“豪放须有节制，严谨不失灵动”的美学法则，在《海纳百川》作品中，以狂草般的笔触表现飞流直下的瀑布，却又以较为细腻的笔法描绘苔点草木。这种“致广大而尽精微”的创作态度，使他的作品在磅礴大气中蕴含着耐人寻味的细节之美。
《海纳百川》240×120cm2016
三、文化担当：从地域符号到精神图腾
作为中国国家博物馆书画院原院长，刘罡的创作始终具有强烈的文化使命感。他将“泰山”这一地域符号升华为民族精神的图腾，在《屹立东方》等作品中，以雄浑的笔墨语言诠释着“仁者乐山”的哲学内涵。这种创作理念源于他对传统文化的深刻理解，更得益于他在国家博物馆接触到的海量文物资源。那些沉睡千年的青铜器、玉器、书画，成为他艺术创作的灵感源泉，使他的作品具有了超越时空的文化厚度。
《屹立东方》240×200cm2021
在当代艺术多元化的语境下，刘罡坚持以水墨为载体，探索中国绘画的当代性表达。他的作品既保留了“三远法”的传统构图法则，又融入了装置艺术的空间意识；既延续了“文人画”的诗性气质，又吸收了表现主义的情感张力。这种“守正创新”的创作态度，使他的作品在国际艺术舞台上展现出独特的东方美学魅力。
《海岱朝宗》112×244cm2019
刘罡的山水画是一部流动的文化史，更是一首凝固的哲学诗。他以笔墨为舟楫，在传统与现代的江河中行吟，将泰山的雄浑、黄河的壮阔、齐鲁的厚重熔铸于方寸之间。在这个图像泛滥的时代，他的作品犹如一股清流，让我们重新感受到中国绘画的精神力量。当我们站在《海岱朝宗》前，看云起云灭，听松涛阵阵，感受到的不仅是自然的伟大，更是一位艺术家对中华文明的深情守望。这种守望，是对传统的敬畏，更是对未来的担当。
（文/DeepSeek）
《岱岳云天》96×180cm2020
《云起泰山》145×360cm2015
艺术家简介
刘罡，1961年生于山东济南，中国国家博物馆书画院原院长，中国美术家协会第九届理事，中国画学会常务理事，中国国家画院研究员，文化和旅游部美术高级职称评委，国家社科基金、艺术基金评审专家，中国美术馆展览收藏评审委员会专家，中国国家博物馆学术委员，藏品征集鉴定委员会专家。
以“泰山”为主题的山水画创作立于当代山水画坛，作品被中国美术馆、中国国家博物馆，人民大会堂，毛主席纪念堂，中国文联，中国驻外使馆等机构收藏，出版个人画集专著十余部。
