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——编者按
在当代中国油画艺术的多元谱系中，朝克巴图的油画作品犹如一首用色彩与笔触谱写的牧歌，以独特的韵律触动着观者的心弦。他的画布超越了传统风景画的再现功能，转而构建了一个充满哲思的视觉场域——在这里，瞬息万变的光影、流动不居的云霭、摇曳生姿的牧草，这些自然界最富诗意的瞬间被赋予了某种隽永的品质。他的画作绝非仅仅是色彩与线条的简单堆砌，而是情感与哲思的深度交融，是灵魂与自然对话的视觉呈现。他的每一幅作品都像是一首无声的诗，一曲悠扬的牧歌，引领着观者穿越现实的喧嚣，踏入那片辽阔的草原，去感受画家内心深处对自然的虔诚礼赞、对生命的无尽思索……
《盐湖》60*80cm 2020
朝克巴图的风景油画呈现出一种鲜明的“瞬间永恒化”特质。在他的画布上，那些在现实中转瞬即逝的草原晨雾、落日余晖……被赋予了持久的形态。这不是摄影式的定格，而是一种更为深刻的艺术处理——他保留了瞬间的鲜活感，却去除了其易逝性。这种处理方式令人想起柏格森关于“绵延”的哲学思考：时间不是一系列分离的瞬间，而是一个连续的整体。朝克巴图的作品恰恰捕捉到了这种连续性，他的笔触不是将动态世界静止化，而是展示了动态本身的内在结构。画布上的每一处色彩渐变、每一道笔触走向，都是时间流动的视觉隐喻，构成了一个看似静止实则充满内在张力的世界。
《彼得要塞》 50*60cm 2023
在空间表现上，朝克巴图创造了一种独特的“流动的凝固”美学。他的风景既展现出自然的辽阔深远，又通过色彩层叠和笔触叠加制造出可触可感的质感。他的画面同时具有无限延伸的开放性和密实厚重的封闭性。观者的视线可以自由地游走于远山与近景之间，却又被画面本身所具有的魅力所挽留，在每一个局部驻足。这种空间处理反映了艺术家对自然本质的深刻理解——自然既是无限扩展的宏观宇宙，又是由每一个微观瞬间组合在一起的完整体验。观其画作，山峦的起伏如呼吸般均匀，云层的分布似音符般错落……朝克巴图创造出一种视觉上的“自然韵律”，这种韵律超越了具体景物的描绘，直指自然运行的内在规律。
《刘家峡风景写生》80*60cm 2021
色彩在朝克巴图的作品中扮演着超越装饰性的重要角色，成为了一种情感与记忆的载体。他笔下的色彩既非完全写实，也非纯粹抽象，而是一种经过心灵过滤的“本质色彩”。特别值得注意的是他对“过渡色”的处理——黎明与黄昏时分的色彩渐变，季节交替时的微妙色调变化……这些在传统风景画中容易被忽视的“中间状态”，恰恰成为朝克巴图最富表现力的部分。通过这种色彩处理方式，他向我们展示：真实不在于极端状态，而在于那些难以定义的过渡时刻；美不仅存在于鲜明的对比中，更存在于微妙的渐变里。
《贺兰山写生》92*65cm 2025
从文化维度审视，朝克巴图的风景油画实现了游牧精神与油画传统的创造性融合。游牧文化中“逐水草而居”的生活方式塑造了一种独特的空间观念——不是被固定边界分割的领土，而是由生态关系和移动路径定义的流动领域。朝克巴图将这种空间感知方式转化为了油画语言。与此同时，他又将西方油画的光影表现、色彩理论和构图法则内化为自己的艺术语言，创造出一种既根植于草原文化又具有普遍审美价值的艺术形式。这种文化融合不是简单的折衷，而是一种真正的创造性转化，使两种传统在对话中产生出新的可能性。
《贺兰山写生-老矿之一》92*65cm 2025
朝克巴图的风景油画以其沉静的力量对抗着这个时代的视觉喧嚣。他的作品提醒我们：真正的自然体验需要时间的投入，需要感官的全方位参与，需要心灵的完全在场。他的作品不是提供即时满足的视觉快餐，而是邀请观者进入一个可以长久栖居的精神空间，他笔下那些厚重而真实的自然景象，成为了一种恢复观者感官完整性和存在连续性的疗愈力量。
《春日庭院》92*65cm 2025
朝克巴图的油画作品最终指向的是一个超越艺术本身的哲学问题：如何在变化中捕捉永恒，在流动中体验完整？他的作品给出的答案不是理论性的，而是直接可感的。他让我们看到，永恒正蕴藏于变化本身，完整恰诞生于永不停息的流动之中。在这个被数字洪流裹挟的时代，朝克巴图的画作犹如一方静谧的港湾，邀请我们驻足凝视那些被赋予生命力的风景——画布上的高山与天空，都在无声地诉说着另一种生存的可能。当现代生活的喧嚣渐渐退去，这些凝固在颜料中的呼吸依然在观者胸中轻轻荡漾，化作对抗时间流逝与时代浮躁的永恒力量。
（文/DeepSeek）
作品欣赏
《贺兰山写生-老矿之二》92*65cm 2025
《贺兰山写生-老矿之三》92*65cm 2025
《贺兰山写生-老矿之四》92*65cm 2025
《贺兰山写生-老矿之五》92*65cm 2025
画家简介
朝克巴图
蒙古族
北方民族大学教授
中国美协会员
北京当代写意油画院研究员
