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——编者按
水墨艺术作为东方美学的重要载体，始终在传统与变革的张力中寻求突破。谌宏微的水墨创作，恰如一场静默而深刻的艺术革命，他以当代人的精神视野重构水墨语言，在宣纸与墨色的交响中，既延续了文人画的写意传统，又注入了现代艺术的思辨精神。他的作品超越了技法层面的探索，呈现出一种独特的审美哲学——在墨色的浓淡虚实间，既可见千年水墨的文脉传承，又能感受到个体生命在当代语境下的精神投射。这种双重性使他的艺术既扎根于传统土壤，又生长出崭新的美学枝桠，为中国传统水墨的当代转型提供了富有启发性的实践样本。
传统水墨画以“笔墨”为核心，讲究“气韵生动”。而谌宏微的创作并未囿于程式化的笔墨规范，而是在技法与观念上进行了双重突破。在墨色的运用上，他大胆尝试各种墨色的组合与变化，他通过控制墨的浓淡、干湿、疏密，营造出丰富的层次感和空间感。有时，他以浓墨勾勒出物象的轮廓，展现出强烈的视觉效果；有时，他又以淡墨轻染，营造出朦胧的意境，给人以无尽的遐想。
《关索岭茶马古道鸡鸣驿》68×140cm 2025年
水墨艺术的精髓，在于其超越形似的意象表达，谌宏微深谙此道。在他的笔下，那些浮动在宣纸上的朦胧山影、孤峭枝桠与恍惚人影，既带着宋元山水的基因记忆，又裹挟着现代人的生存体验，如同梦境中未被完全显影的场景，在确定与模糊之间保持着微妙的平衡，传统水墨的“可游可居”在此被重新诠释——不再是为观者预设的审美桃源，而是一片需要主动参与的意义旷野。观其画作，那些未尽的笔触、晕散的墨色，如同语言中的停顿与沉默，邀请观者以个体经验参与意义的编织。这种开放性的表达方式，将二维的纸面拓展为了多维的精神剧场。
《云从西江苗寨西坡来》68×140cm 2023年
中国传统艺术强调“外师造化，中得心源”，谌宏微的画作正是这一理念的体现。他的山水并非对某一具体景物的摹写，而是对自然本质的提炼，在他的笔下，山不仅是山，水不仅是水，它们成为一种象征，象征着永恒与变化、静止与流动、有限与无限……这种超越性的艺术表达，使他的水墨创作突破了传统审美的边界，升华为一种用笔墨演绎的哲学沉思。
《林周县路边的藏房》68×48cm 2025年
谌宏微的水墨艺术实践，为我们提供了一份关于传统如何创造性转化的生动案例。他在笔墨语言上的创新、空间意识上的拓展、精神维度上的开掘以及文化立场上的坚守，共同构成了一个具有启示性的艺术体系。在这个体系中，我们既能看到传统的基因，又能感受到当代的脉搏；既能领略东方艺术的韵味，又能体察到人们的共同关切。他的作品在笔墨语言的当代转化中，完成了对山水精神的重新诠释。这种诠释是一种渐进式的演进——如同水墨在宣纸上的自然晕染，既有预设的章法，又保留着不可控的新的可能。
（文/DeepSeek）
作品欣赏
《丙灵寺169窑仰望》68×68cm 2024年
《后山上的哲蚌寺》48×68cm 2025年
《扎尕纳那加村》68×48cm 2024年
《香纸沟的布依老宅》68×68cm 2023年
《古里古村晨》68×68cm2024年
《高峰山下古刹幽》38×68cm 2025年
《仙寿呈祥泰宁》 68×68cm 2025年
画家简介
谌宏微，1961年生于黑龙江佳木斯，祖籍贵州织金。贵州省美术家协会原主席、贵州美术研究院原院长，中国美术家协会理事，中国美协民族美术艺委会副主任，中国传媒大学博士生导师，中国国家画院特聘研究员，中国画学会理事，贵州大学美术学院、贵州师大美术学院硕导，二级教授，省管专家。
曾获第十一届全国美展银奖、第七、九、十届全国美展铜奖、第八届全国美展优秀作品奖、第十八届全国版画展优秀奖、第一、二、五届贵州省政府文艺奖；六件作品被中国美术馆收藏；出版有《图象与社会中的艺术家——谌宏微》等个人画集6种。
