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——编者按
当人们沉浸于多元媒介带来的感官刺激，让“绘画式微”的话题时常显现时，张见的工笔画创作却如同一泓清泉，为艺术保留了一份纯粹的表达。在视觉文化日益碎片化的时代，他的坚守为中国传统艺术的当代转化留下了朴素而具超越性的样本。
20世纪90年代，工笔画从现代进入当代的关键突破，兼具历史的必然与时代的偶然。一方面，以何家英为代表的艺术家已完成了工笔语言现代性的转换，将工笔画形式美的探索带入了20世纪前所未有的高度；另一方面，西方思潮冲击下的中国画需要一次由大众审美典型向个体私语化陈述转向的内生变革，而张见等一批年轻艺术家恰逢其时地登场，带着“反叛”的精神与“开疆拓土”的激情，为这场变革注入了不竭的活力。之于当代工笔，张见是清醒的追问者，带着时常回望的眼光，在不断修正中，一路向前。
2002之秋，55x44cm，绢本
张见的绘画，巧妙地将东方风情与西方元素融为一炉，在现实与艺术史的对话中实现了创造性转化。他通过高度提炼的视觉语言和典型化的形象塑造，既展现出鲜明的形式表现力，又为图像解读提供了丰富的阐释空间。张见的艺术贡献不仅在于其为中国当代工笔人物画审美重建提供了新的审美形式参考，他的创作实践本身也深具启发。他的作品表明，绘画的终极追求不仅在于塑造形式本身，同时更在于它在绘画史坐标中的处境。从这个意义上说，张见的创作已然超越了单纯的绘画实践，成为了一种具有艺术自觉的创造性探索。
叠no.1，83x74（35.5）cm，绢本设色
张见作品中的视觉语言建构，展现了他对传统工笔的解构勇气与重构智慧。他的笔触既恪守着传统工笔“尽其精微”的古老训诫，又大胆挣脱了题材程式的束缚，将当代都市生活、个体心理体验乃至超现实想象纳入表现范畴；在色彩运用上，他既承袭了传统中国画的典雅含蓄，又吸收了西方绘画的表达方式……
叠no.6，0X115.5cm，绢本设色
张见是一位具有开拓精神的艺术家。他在连接中西方绘画的过程中，并没有单纯地放弃或摘取，而是构建着工笔画的新“景观”以及中国画不断拓展更新的势象。张见笔下的工笔画之“新”，绝非对传统的否定，而是在深刻理解基础上的创造性转化。他让传统绘画语言与当代生活展开对话，在传承中孕育出崭新的审美体系和表达方式。
向马格里特致敬，104x52cm，绢本设色
在张见的艺术主张里，我们得以看到传统真正的魅力，它绝不意味着某种落后或某种匮乏，而是意味着绵长的自信，意味着足够的开放，意味着丰富的可能性。张见的艺术创作实践向我们证明：传统的生命力恰恰在于其非封闭性——它不是博物馆里凝固的标本，而是永远向未来敞开的、充满可能性的河流，在每一个真诚的创作者笔下都能获得新的流向。
蓝色假期no.3，68x115cm，绢本
张见的工笔画艺术，本质上是一场关于如何“在传统中创新”的持续探索。他既不将传统视为沉重的包袱，也不将其当作消费的符号，而是以平等的态度与之对话，从中汲取滋养当代艺术的思想资源。在全球化与本土化张力日益加剧的今天，张见的艺术实践为我们提供了一种坚定文化自信的范例——真正的自信不在于固守某种“纯粹”的传统形式，而在于相信传统具有与当代对话并丰富当代的内在活力。
晚礼服，240x200cm，绢本
回望张见数十年的艺术实践探索历程，我们可以看到他始终保持着对传统的敬意，同时又不断挑战着工笔画的边界。他的作品既是对个体生命体验的私语化表达，也是对普遍人类情感的深刻洞察；既有中国传统美学的含蓄隽永，又有西方现代艺术的理性构成。这种多元融合不是折衷主义的妥协，而是基于长期思考的自觉选择。在他的画作前，我们感受到的不仅是一个艺术家的个人才华，更是一种文化在面对时代巨变时的创造性回应——既不忘其所自来，又勇敢地迈向未知的领域。
（文/DeepSeek）
作品欣赏
《当 < 夜巡 > 来到中国》，尺寸可变，绘画装置
作者：张见、叶紫、孟哲、刘志蕾、毕晓慧、王晴园、金金、栗玉莹、杨怡、刘小锋、胡箫桐
黑昼，240x120cm，绢本
蓝色假期no.2，68.5x117cm，绢本
自由落体，90x47cm，绢本
艺术家简介
张见，1972年出生于上海。1995年毕业于南京艺术学院美术系中国画专业，获学士学位。1999年毕业于南京艺术学院美术系中国画专业，获硕士学位。2008年毕业于中国艺术研究院，获博士学位。曾任上海大学美术学院国画系副主任，中国艺术研究院中国画院副院长。现任中国美协理事，中国艺术研究院工笔画院院长，中国工笔画学会副会长，一级美术师，硕士、博士研究生导师。
