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——编者按
当阳光穿透稀薄的空气，洒在日喀则斑驳的墙上，那些跳跃的色彩构成了画家边巴最初的美学启蒙。边巴的画作，恰似一面飘扬在雪域高原的经幡，在传统与现代的风中猎猎作响。童年放牧时与天地独处的独特体验，赋予了他感知世界的特殊方式——那是一种能够听见色彩的声音、看见光影的形状的敏锐，正如他所言，“西藏人对美特别敏感，这是自然环境决定的”。当这种感知与绘画创作相遇，便催生出一种独特的艺术语言：既延续了西藏传统绘画的精神谱系，又突破了民族艺术的既定范式。边巴的创作历程，实则是将个人记忆、民族认同与时代精神熔铸为视觉诗篇的精神朝圣——从牧羊少年对着山谷呼喊等待回声，到成熟艺术家在画布上寻找文化认同的坐标，边巴始终在用画笔丈量着个体与时代、传统与创新之间的精神距离。
作品名称：高原晨曦，尺寸：100*80cm，2022年，布面重彩
边巴的艺术基因中镌刻着两种截然不同的时间体验。牧羊岁月里，时间如同高原上的云影，缓慢得几乎可以听见自己的心跳；而当代都市的时间则如雅鲁藏布江的激流，裹挟着人不断向前奔涌。正是这种时间感知的剧烈反差，使他的作品产生了独特的张力。画面中那些看似传统的符号与构图，实则暗藏着现代性的焦虑；而那些明显具有当代特征的色彩碰撞，又总能在某个转角处与传统达成和解。这种时间性的交融不是简单的叠加，而是如同高原上的光影变幻，在交替中达成了更深层的和谐——既保持着传统的恒定特质，又蕴含着现代的创新精神，最终在画面上凝结为了富有张力的艺术表达。
作品名称：晌午，尺寸60*40cm，2021年，布面重彩
1985年，边巴离开故乡，到河北师范大学求学。在河北师范大学接受系统美术教育的过程中，西画与中国画的技法和理念不断冲击着他原有的艺术认知。但这种文化碰撞并未让他迷失，反而成为他探索艺术新方向的契机。回到西藏后，面对民族文化与东方文化的博大精深，他敏锐地察觉到自己原有画风的局限，毅然决定寻找一种符合西藏文化又具东方文化精神的绘画方式，从表现表象转移到表达内在的民族精神。这一转变，不仅是艺术技法的革新，更是边巴对自身文化身份的深刻反思。他深知，作为藏族艺术工作者，有责任用作品去诠释西藏的美，捍卫和继承优秀的文化，这种使命感驱使着他在艺术创作的道路上不断前行、不断探索。
作品名称：珠穆朗玛，尺寸：180*120cm，2024年，布面重彩
然而，边巴的艺术探索并未止步于此。他清醒地认识到，西藏绘画艺术应回归人间，以人间的喜怒哀乐为载体，阐释时代变迁。他在独创的绘画风格中，不断寻找传统与现代、东方与西方、个人情感与民族精神的平衡。这种持续的探索，体现了他对艺术的执着追求，也反映出一位艺术家在多元文化语境下的责任与担当。
作品名称：高原明珠，尺寸：1010*337cm，2022年（主创设计绘制），布面重彩
边巴的绘画艺术，是传统与现代融合的典范。在他的笔下，藏族传统文化中“万物有灵”的观念不再是抽象的概念，而是化作了鲜活的艺术语言。那些跃动的色彩与充满生命力的线条，既承载着西藏文化的深厚底蕴，又彰显着当代艺术的创新精神。这种艺术创新，既保留了传统文化的根基，又赋予了作品时代气息，使西藏绘画艺术在当代语境下焕发出了新的生命力。
作品名称：高原春风，尺寸200*100cm，2023年，布面重彩
边巴的艺术实践本质上是一场持续的精神跋涉。从放牧孩童到当代艺术家，从油画到工笔重彩，他的创作轨迹，呈现出的是一个文化主体在现代化进程中的自我调适的过程。边巴仍在寻找“更加唯美的表达方式”，这种寻找本身或许比找到更为重要。在艺术的世界里，有些问题注定没有终极答案，只有不断接近的过程。边巴的画作之所以充满生命力，正因为它们记录了这个寻找的过程——一个藏族艺术家与自己的文化传统、与变化中的世界持续对话的过程。他的作品不是封闭的完成态，而是开放的精神旅程，邀请每一位观者加入这场关于存在、关于美、关于文化认同的永恒探讨。
（文/DeepSeek）
作品欣赏
作品名称：回声，尺寸69*40cm，2022年，布面重彩
作品名称：遥远的风景（系列），尺寸：100*100cm，布面重彩
作品名称：遥远的风景（系列），尺寸：160*130cm，布面重彩
作品名称：遥远的风景（系列），100*90cm，布面重彩
作品名称：遥远的风景（系列），尺寸：120*80cm，布面重彩
作品名称：遥远的风景，尺寸：500*120cm，布面重彩
画家简介
边巴，1972年出生于西藏日喀则白朗县，1994年毕业于西藏大学艺术系，拉萨师范学校美术教师，中国美协第十届理事，西藏美协主席，中国工笔重彩艺委会副主任，中国美协第三届民族美术艺委会副主任。
