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——编者按
画家王晓明的风景油画，总能在自然景象中注入细腻的情感温度。他不刻意追逐磅礴的宏大叙事，而是以谦卑的观察视角，将日常可见的山川、田野、云影转化为承载心绪的画布语言，让每一幅作品都成为观者与自然对话的媒介。
《雪后》
40x60cm
木板油画
2008年
私人收藏
他对色彩的理解，像是与光影达成了某种默契。画面中很少出现强烈的色彩碰撞，更多是柔和的色调渐变——春日的嫩黄总带着一丝晨露的清灰，秋日的橙红里藏着些许枯叶的棕褐，这些经过调和的色彩，恰如记忆中的自然模样，带着时间沉淀后的温润。偶尔在画面角落点缀的亮色，比如石缝中冒出的一点新绿，或是雨后天边的一抹淡蓝，看似不经意，却像在平静湖面投下的石子，让整个画面有了生动的涟漪，仿佛能让人闻到雨后泥土的腥气，或是感受到阳光落在皮肤上的暖意。
《春天的果园》
78.7x54.5cm
纸面油画
2018年
银川美术馆收藏
笔触的运用里藏着他对自然肌理的敬畏。画中树干的纹路常用短促的斜笔勾勒，带着树皮粗糙的质感；而山间的雾气则用大面积的薄涂晕染，颜料在画布上自然融合，如同雾气本身的流动。这种对笔触“轻与重”的把控，让风景有了可触摸的质感——近看时能感受到颜料堆叠的厚度，远观时又能沉浸在整体的朦胧意境里。他从不为了技法而炫技，每一笔都服务于对自然状态的还原，就像农人对待土地，既保留耕作的痕迹，又让作物自然生长。
在他的画中，自然永远不是孤立的存在，而是与人的生活气息相融。或许是田埂边歪斜的篱笆，或许是山脚下废弃的石磨，或许是枝头挂着的旧灯笼，这些带着生活痕迹的元素，让风景有了故事感。它们不像刻意布置的道具，更像自然生长出的一部分，暗示着人与土地的长久相伴。这种对“生活化风景”的捕捉，让作品跳出了单纯的写景范畴，成为对人与自然关系的温柔诠释——我们在自然中留下印记，自然也在我们心中刻下记忆。
《盛夏》
70x90cm
布面油画
2019年
私人画廊收藏
他的作品最动人的，是那种“似曾相识”的亲切感。无论描绘的是南方的水田还是北方的山林，总能让观者从中找到自己记忆里的某个片段。这并非对具体场景的复制，而是对自然共通情感的提炼——比如暮色中归家的路，总会笼罩着一层温暖的光晕；雨后的树林，总带着潮湿的静谧。这种情感共鸣，让他的风景超越了地域的界限，成为所有人心中对“故乡”的集体想象。
王晓明的风景油画，用颜料留住了自然中易被忽略的诗意。在这个步履匆匆的时代，他的作品像一处安静的角落，让观者慢下来，重新发现身边风景里的美好——原来一片落叶的纹路里有季节的密码，一缕炊烟的轨迹里有生活的温度。他用画笔告诉我们，真正的风景不在远方，而在我们用心凝视的每一个瞬间。
（文/DeepSeek）
作品欣赏
《满园春色》
80x90cm
2023年
私人收藏
《玉米地》
木板油画
40x60cm
2016年
私人收藏
《夏日劳作》
30x45cm
2022年
北京鲁迅博物馆(北京新文化运动纪念馆)收藏
《秋雨绵绵》
38.9x54.6cm
2018年
私人收藏
《晨牧》
40x60cm
2022年
私人收藏
《雪后水沟》
60x80cm
2009年
私人收藏
《远眺固原》
50x70cm
2004年
上海虹桥当代艺术馆收藏
《雨后麦场》
50x60cm
2008年
上海虹桥当代艺术馆
《滚钟口早春》
50x60cm
2023年
布面油画
《背影》
50x60cm
2018年
布面油画
《秋雨绵绵》
42x57cm
2018年
纸面油画
《晨牧》
40x50cm
2019年
布面油画
《寂静的村庄》
80x90cm
2008年
布面油画
《初冬的小路》
50x70cm
2022年
布面油画
《渡槽》
40x41cm
2012年
木板油画
《牧》
60x60cm
2018年
布面油画
《养蜂人》
40x60cm
2021年
布面油画
《果园旁》
50x50cm
2015年
布面油画
画家简介
王晓明，1972年出生于宁夏农村。1995年，毕业于上海师范大学美术系并在校举办个展。1995 年，任教于宁夏大学美术学院，教授、硕士研究生导师，陕西科技大学客座教授，研究方向油画。2003年，于清华美院第四工作室访学。2005年，部分作品参加清华美院第四工作室汇报展；2012年，于上海虹桥当代艺术馆举办当代名家系列邀请展个展2023年9月22号，庆祝宁夏大学建校 65 周年于宁夏大学美术学院举办《田野的味道--王晓明画展》。2023 年11月25号，于上海千雪里美画廊举办《田野的味道--王晓明画展》。2024年1月1号在银川美馆举办《田野的味道--王晓明画展》。2024年获得国家艺术基金个人创作资助项目。部分作品发表于《美术》《美术观察》《美苑》《民族艺林》等杂志。部分作品入选国家及宁夏回族自治区内和区外美术展览并获奖。部分作品被国家级博物馆、美术馆与私人美术机构收藏。
