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——编者按

在中国花鸟画的发展长河中，历代画家皆以笔墨为舟，载渡心中丘壑与自然意趣。谢青的花鸟画，却在这条奔流不息的长河里，开辟出一方充盈着鲜活生命力的新境。它以明快之笔、健朗之韵，将自然万物的蓬勃生机凝于尺幅之间，让观者在笔墨流转中，触摸到画家心灵深处与天地生命共振的脉搏。

处暑，90x60cmx3，2021年，绢本设色

谢青的花鸟画，最动人之处在于其笔下那份“活泼泼”的生命质感。“虽纤秀秾华，仍有真骨，乃非俗艳”，用此评谢青的笔墨，恰如其分。她的作品中，没有刻意营造的清冷孤寂，也没有矫揉造作的浓艳俗媚，而是以一种贴近自然本真的视角，捕捉花鸟草木在晨光暮影、风晴雨露中的生命状态。无论是含苞待放的花蕊间蕴含的生长之力，还是振翅欲飞的禽鸟眼中流露的灵动之姿，都在她的笔下被赋予了鲜活的气韵。这种气韵并非凭空而来，而是源于画家对对象内在生命力的深刻把握——唯有真正读懂花叶的舒展、禽鸟的顾盼，才能在落笔时既不失飘逸之态，又兼具沉雄之气，于疏散的笔墨中透出筋骨，于纤秀的勾勒中彰显精神。

谢青《大雪》，80×120cm，绢本，2025

这份对生命的深刻体悟，离不开谢青数十年来对艺术养分的广泛汲取。她的创作深扎于中外文明的沃土，不局限于传统花鸟画的固有范式，而是以开阔的视野拓展艺术表现的维度。在她的笔墨实践中，我们能看到对中国传统绘画写意精神的传承——那种以笔墨传情、以意境动人的艺术追求，始终是其作品的精神内核。但同时，她又不固步自封，而是积极吸纳中外艺术中有益的养分，在不断摸索与调整中寻找新的表达可能。这种探索并非对传统的背离，而是在深刻理解中国文化思维方式的基础上，实现的一种内在的转化与创新。它让传统的笔墨语言焕发出新的活力，也让花鸟画这一古老画种，能够更贴切地回应当下的审美需求与精神诉求。

《紫》谢青，2016年，纸本水墨，123x123cm

写意性与当代性，是贯穿谢青近年创作实践与理论思考的两条主线。她所追求的写意，并非简单的笔墨挥洒，而是一种源于文化积淀的精神表达——是对自然万物的情感投射，是画家人格与学养的综合体现。在她的作品中，笔墨不再仅仅是塑造形象的工具，更是传递情感、表达意趣的载体。一笔勾勒，可现花鸟之神韵；一抹晕染，能抒心中之丘壑。而这种写意精神，又被她巧妙地融入当代性的探索之中。她关注当下人们的精神状态与审美期待，通过对主题的拓展与意涵的深化，让花鸟画超越了单纯的自然描摹，具备了更丰富的文化内涵与时代气息。无论是对生命价值的思考，还是对自然与人类关系的探寻，都让她的作品在传统意趣之外，多了一层引人深思的当代维度。

谢青《花黄露冷-霜降》，80×120cm，绢本，2025

尤为可贵的是，谢青的艺术探索始终遵循着中国文化“情理相适”的原则。她的创新，是在尊重艺术规律、传承文化脉络基础上的有序推进。从材质的选择到肌理的营造，她都力求让形式与内容相契合，让笔墨与意境相统一。她深知，中国画的生命力在于其独特的文化基因，只有牢牢把握这一基因，才能在创新的道路上不迷失方向。因此，她的作品即便在形式上有所突破，也始终洋溢着浓郁的中国气派与东方神韵——那种含蓄蕴藉的审美趣味，那种天人合一的哲学思想，那种虚实相生的表现手法，都让她的花鸟画在当代艺术语境中，彰显出独特的文化与艺术价值。

《白》谢青，纸本水墨，2016年，123x123cm

谢青的花鸟艺术，是以传统写意精神为基座，以饱满的生命意识为内核，以开放而严谨的探索为路径，构建出的一个既承古意又焕新彩的世界。她成功地将个人对生命的鲜活感受，转化为画面中那股不可或缺的“健朗逼真”之情致，让观者得以透过那些摇曳的花枝、栖息的禽鸟，感悟到她内心深处的烂漫情怀。在她的画作前，我们感受到的不仅是花鸟之美，更是生命本身那蓬勃而不可抑制的力量与生机，其风华意蕴，值得细细品味与期待。

（文/DeepSeek）

作品欣赏

《流香》90x60cm，2022年，绢本

紫气东来，240x200cm，2021年，纸本水墨

《相伴》，136x62cm，2018年

谢青《晓日丹砂染》，125×245cm，纸本水墨

《一片幽香伫晓风》96x96cm（小），2013

画家简介

谢青

中央美术学院中国画学院花鸟画系主任，教授，博士生导师

中国美术家协会会员

1991——1995中央美术学院中国画系，获学士学位

1995——1997中央美术学院中国画系花鸟专业研究生，获硕士学位,并留校任教

2003——2008中央美术学院中国画博士研究生，并获博士学位

作品曾参加《第十一届全国美展》、《庆祝建党90周年全国美术作品展》、《第四届青年美展》、《互绘•相知——中外美术作品展》、《纪念“讲话”发表60周年美术作品展》等，并多次举办个展。

著有《跟着恽寿平去写生》、《新水墨大系1970s——谢青卷》、《写意花鸟画临摹范本》等。