夫画道通于史笔，丹青载乎精魂。观兆虬先生近作三帧，以水墨写抗战遗器，铁骨铮铮而气韵沉雄，非止状物之工，实乃铸史之志。其笔锋所至，如闻鼓角相闻，若见烽烟未冷，可谓“墨池飞出北溟鱼，笔锋杀尽中山兔”者也。冻昔谢赫立六法，首重气韵生动，今观此作，乃知千年画脉未绝，尽在焦枯浓淡间吞吐山河之气。

李兆虬《见证·铁血征程》之一

首帧《子弟兵兵戎图》，图中望远镜其镜筒如炬，洞穿硝烟迷雾；双镜凝霜，锁定山河血泪。尺幅间钢骨嶙峋承千钧，晶片澄澈映孤忠。此物非仅观瞄之器，实为不瞑之目，永照华夏凛凛气节。电台铁匣皴擦如金石碑拓，似有电波穿云破雾而来。

马克沁机枪横卧若蛰龙，散热筒以积墨法层层晕染，恍闻平型关前骤雨初歇。尤见匠心者，军壶绳结以游丝描勾勒，壶身留白处竟似映出征人瘦影，暗合老杜“遗穗及众多”之悲悯。至若手榴弹木柄纹理，非楷非隶，恰如断简残碑，默记着百团大战夜袭之勇。昔曹孟德横槊赋诗，今观此帧，但觉“铁未销时魂未销”的苍凉。

李兆虬《见证·铁血征程》之二

次帧《武工队兵械谱》，构图尤见奇崛。地雷如星宿罗列，引信以飞白笔法斜出，似地道中忽明忽暗之火绳；大刀崩刃处用斧劈皴，刃口斑驳如燕赵慷慨悲歌之遗韵。猎枪膛线以解索皴表现，迂回曲折处，暗合青纱帐里迂回战术之妙。军号弯曲处墨色氤氲，似有《黄河大合唱》的旋律在形质间流转；马灯玻璃罩以淡墨渲染，灯焰虽熄，然观者皆谓见微光摇曳，照见秘密交通员夜行时坚毅眉目。此帧深得八大山人“墨点无多泪点多”之旨，兵械排列如卦象，暗喻人民战争的玄机。

末帧《支前民物志》，墨韵最为沉郁。独轮车辕木皴裂如龟甲，车轮辐条以铁线描勾画，辐辏之间似见万千民夫脊背的弯曲。石碾盘用积墨法层层堆染，墨渖深处恍闻“碾盘转处米粮香”的劳作风谣。铁砧凹凸以逆锋涩进，锤痕累累如记録兵工厂日夜不绝的锻打声。尤绝者纺车之表现，飞轮以淡墨旋出虚影，纺锤垂丝若断若连，竟似将“慈母手中线”与“壮士腰间刃”织作一处。此帧深得《考工记》“审曲面势”之妙，更将《诗经》中“岂曰无衣”的古老咏叹化入现代构成。

详察三帧笔墨语言：军械章以北宗斧劈皴为主，取法李唐万壑松风之峻峭；民物篇参用南宗披麻皴，颇得巨然秋山问道之浑朴；武工幅则刚柔并济，有龚半千积墨法之苍润。在章法经营上，子弟兵器阵如雁行斜掠，暗合运动战之妙；民兵械具呈八卦布局，隐现地道战之奇；支前器物作环状拱卫，象征民心所向。至若用墨，焦墨写铁器之刚健，宿墨绘木纹之古拙，淡墨染光影之流转，五墨六彩间自成兵法。

更值称道者，三帧皆暗含时间维度：子弟兵器械多带晨露欲滴之润，武工队兵械常含月出东山之晦明，支前器物则具日昃离离之温暖。此非徒状物之巧，实乃“以器载道”的深意——兵器静默处，正有惊雷过耳；民器朴拙间，自含天地至理。昔顾恺之画云台山记，经营位置皆有深意，今观兆虬布局，知其接武前贤而别开生面。

李兆虬《见证·铁血征程》之三

赞曰：铁魄熔成墨未干，狼烟淬笔写琅玕。枪刺裂绢声犹在，灯焰焦纸夜正寒。千载石碾旋日月，一川纺车转江山。莫言器物终沉寂，总向丹青震肺肝。

昔张彦远论画，谓“衣冠贵胄，逸士高人，非闾阎鄙贱所能为”。今观兆虬此作，乃知丹青之道，不在题材贵贱，而在精神高低。三帧虽写器物，实画脊梁：子弟兵械见民族之骨，武工兵械显民间之筋，支前器物露民生之血。骨筋血俱在，则抗战精神永存画图。此正合石涛“笔墨当随时代”之论，然更进一境——笔墨既能铭刻时代，亦可唤醒未来。观者抚卷，不惟见器物之形，更当思“民为邦本”的战争真谛，则画道之弘，岂止于艺苑而已？

（文/刘志勇，军旅油画家、山东省美术家协会会员）

李兆虬《复仇者》200X180cm

《复仇者》局部

《复仇者》局部

《复仇者》局部

（来源：丹青新视点）

画家简介

李兆虬，1957年生，山东高密人。中国美术家协会会员，山东省中国画学会顾问，山东省美协综合材料绘画艺委会副会长，山东省书画学会学术委员，山东师范大学艺术硕士校外导师。