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——编者按
水墨写荷，向为中国画之经典母题，自八大之冷逸、白石之朴拙，历代方家各出机杼。今观杜华笔下墨荷，不泥古格，不逐时风，以“心象”融“物象”，于水墨氤氲间别开疏淡苍莽之境，堪称当代写意花鸟之新声。
《荷塘系列之一》69cm×139cm
传统荷画，或重形神兼备，或尚笔墨趣味，而杜华之荷，首在“破形”。其作中荷叶不循圆整之态，或如流云散缕，或似残垣断壁，莲蓬不具实相，化作疏枝间的墨点与虚痕——此非荷之“物形”，实为荷之“心象”。她以“舍形取神”为基，却不堕“抽象”之空泛：墨色浓淡间，荷叶的枯荣之态隐现，焦墨荷叶如老衲之衣，淡墨背景若池面烟岚；线条斜欹处，荷茎的欹侧之姿暗合，折线如骨，曲线如脉，交错成池上风雨之姿。这种“似与不似”，是对传统“写意”的拓展：既保留荷之“意趣”，又以当代视觉经验重构其“形态”，使墨荷跳出“案头清供”的范式，成天地间荒寒、疏阔之精神载体。
《荷塘系列之二》68cm×138cm
杜华之笔墨，最见“水”之性情。传统水墨尚“墨分五色”，她则更重“水破墨”“墨破水”的氤氲之妙，以水为脉，引墨成韵。观其荷叶，多以“泼墨”立骨，复以“积墨”显质：先以饱笔泼出墨块，任水分自然晕染，形成边缘的虚散之态，如雾中团云；待墨色半干，再以焦墨、渴笔皴擦，于浓淡间见肌理，其皴点如枯苔覆石。其墨色层次，非刻意堆叠，而如自然晕化——淡墨若气，浓墨若质，焦墨若骨，水痕若气脉流动，恰合“元气淋漓障犹湿”之古意，却又多了几分现代艺术的“肌理感”。线条之用，亦见匠心。她弃传统荷画的“中锋圆劲”，多以侧锋、散锋出之：荷茎如折铁，笔线生涩而有张力；枝蔓如乱丝，看似随意却暗合疏密之律。这种“粗服乱头”的线条，与氤氲墨色相衬，成“苍莽”与“空灵”的对冲，恰如古人所谓“屋漏痕”“锥画沙”，于不经意间见笔法筋骨。
《荷塘系列之三》68cm×140cm
杜华之荷，无姹紫嫣红之艳，无蜂蝶嬉游之闹，独守一片疏淡空明。其画面多“留白”，却非虚处，实为“气”之往来：淡墨晕染的背景，是池上之雾；大片素纸，是荷间之风。这种“虚境”，恰是其精神之所在——不执着于荷之“形”，而直追荷之“气”，乃至天地之“气”。观其《荷塘系列》，墨色苍莽如丘壑，线条交错如林泉，荷之形已隐于水墨烟云间，转而成山水之境。这种“以花入山水”的笔法，暗合传统“一花一世界”的哲思，却以当代水墨语言重构：墨荷不再是“花鸟”之属，而成“心象山水”，承载着荒寒、孤寂、辽远的精神气象，恰如倪瓒之枯木竹石，于极简中见大千。
《荷塘系列之四》68cm×140cm
杜华以墨写荷，是对传统写意的传承，更是对当代精神的回应。她以水为魂，以墨为骨，破荷之形而立心之象，于疏淡苍莽间，开显出水墨荷画的新境。其作无甜俗之态，有苍劲之姿；无小巧之趣，有大千之象——这正是当代中国画应有的品格：于传统中寻根，于当代中开新，以笔墨为语，以心象为境，写尽天地间的精神与气象。若谓古人写荷，是“观物”；杜华写荷，则是“观心”。心之所向，墨之所往，于是墨荷不再是池中之物，而成心象中的大千世界，疏影横斜处，自有气象万千。
（文/DeepSeek）
作品欣赏
《荷塘系列之五》138cm×69cm
《荷塘系列之六》180cm×110cm
《荷塘系列之七》110cm×180cm
《荷塘系列之八》100cmx76cm
《荷塘系列之九》88cm×100cm
《荷塘系列之十》69cm×69cm
《荷塘系列之十一》68cm×68cm
《荷塘系列之十二》60cm×45cm
《荷塘系列之十三》60cmx60cm
《荷塘系列之十四》69cm×69cm
《荷塘系列之十五》139cm×69cm
《荷塘系列之十六》139cm×69cm
《荷塘系列之十七》139cm×69cm
《荷塘系列之十八》139cm×69cm
《荷塘系列之十九》139cm×69cm
《荷塘系列之二十》138cmx69cm
《荷塘系列之二十一》138cmx34cm
《扇面系列之一》20cmx58cm
《扇面系列之二》20cmx58cm
《扇面系列之三》20cmx58cm
《扇面系列之四》20cm×60cm
《扇面系列之五》20cmx58cm
《扇面系列之六》20cmx58cm
《扇面系列之七》20cm×58cm
《扇面系列之八》20cm×58cm
《扇面系列之九》20cmx58cm
《扇面系列之十》25cmx30cm
《扇面系列之十一》25cmx30cm
艺术家简介
杜华， 一级美术师，享受国务院政府特殊津贴。中国艺术研究院研究员，曾任第七、八届中国美协理事，山东省美术家协会副主席，济南美术馆馆长，济南画院院长。
