从新野到南阳，再到北京、到宋庄，经过20多年的磨砺，钞子艺、钞子伟功成名就，在以陶为媒的国内当代艺术家中，成为颇具代表性的领军人物。
钞氏兄弟是一对孪生兄弟，1973年出生于河南新野，自小就与泥巴结下情缘。长大后，他们先后到南阳理工学院、中央美术学院、清华大学美术学院学习。2009年，他们在宋庄安下身来，潜心创作，用以物寄情的艺术体式，做出一系列惊动业界的陶瓷雕塑作品，屡获大奖。去年，他们带头成立宋庄陶瓷协会，在古老的大运河边续写艺术新故事。
用陶做雕塑，留住时代记忆
钞氏兄弟的工作室就在宋庄镇中心小学附近，从外面看上去简单朴素，四周空旷，行人稀少，并不引人注目。但走进其中，能看到几亩地的院子屋里屋外陈列着各式各样的老物件陶瓷作品，空气中弥漫着泥土的芬芳。
在钞氏兄弟工作室，“北京元素”不少，正阳门城门楼和箭楼作品映入眼帘。经询问得知，这是他们诸多门楼系列作品中的一件。
器物、板车、门楼都是钞氏兄弟早期创作的作品，尤其门楼系列寄托着他们深切的怀旧情结。两兄弟的老家河南新野是座有着两千多年历史的古城，遗有古建、古城墙。“小时候我们俩常在城墙外玩。童年的记忆往往都很深刻。”弟弟钞子伟说。考上大学后，他们每次回去都发觉家乡在变。“老房子没了，老门楼没了，内心伤感。后来到了北京，每天骑着单车在老城区的大街小巷转，发现大大小小带‘门’的地名对应的实物也已经消失。再跟家乡联系起来，感觉更强烈，后来我们共同研究各种门楼，开始做这样的房子。”哥哥钞子艺说。
之所以做正阳门是因为他们觉得这座门楼孤零零的，像是在倾诉什么。那段时期，他们辗转于不同城市，全国各地的门楼一共做了一百多个。
“原来我们家族就是做陶瓷的！”说起从业渊源，兄弟二人很感慨。1973年，他们出生在河南新野县上港乡的白河岸边，祖辈都是农民。从祖父那代开始，家中于务农外兼以烧制粗泥大缸，后来父亲又开始做传统日用器具。潜移默化的，他们从小就跟着父辈做东西，拿泥巴随手就能捏只小猫小狗。上世纪90年代初，两人先后考入南阳理工学院艺术系雕塑专业，系统而专业地学习美术。大学毕业后，他们在南阳办了一个雕塑研究所，但很快就认识到，要做成一件事得有更广阔的视野，更专业的技能。
“我们1998年先后到中央美院进修，央美这个庞大的体系，让我们不仅掌握了各种设备的操作和陶瓷技艺，也接受了现代前沿的艺术理念和思维方式。”钞子伟说。
和一般学生的学习过程不同，钞氏兄弟正好相反，他们是从陶瓷工匠做起，早已开始接触陶瓷材料。多年经验让他们能清晰感知材料特性，“宜兴的缸料更粗犷，山东相对较细，山东的泥可再细分为黄泥、红泥、青泥、大缸泥、小缸泥等。不同地方的泥巴泥性不同，我们会根据不同的题材处理不同的泥巴。就拿门楼系列来说，比如做比较粗犷的门楼，里面需要加更粗的泥，包括一些熟料，以增加沧桑感，而且更耐烧。有些则需要加一些棉、稻草，以增加泥巴的韧性，这样不容易开裂。”钞子伟说。
2004年初两人在北京成立自己的艺术工作室后，弟弟钞子伟考入清华大学美术学院就读硕士和博士，后来成为景德镇陶瓷大学的教授。钞子艺说，在中央美院工作的这几年对他们影响很大，让他们更多地了解当代艺术，并逐渐找到自己的方向，开始把陶从传统的工艺转向当代的创作。2009年，他们在宋庄安下身来。作为中国美协会员、联合国教科文国际陶艺学会（IAC）会员、中国雕塑学会会员和职业艺术家的他们潜心创作，做出了一系列惊动业界的陶瓷雕塑作品，用传统的陶进行当代艺术创作，乐此不疲。
没有得心应手，只有百折不挠
在钞子艺、钞子伟这对艺术家兄弟的眼中，“陶”具备其他任何材料都无法比拟的效果。陶，从泥土中来，经过人为捏制再经窑的高温烧制，天然淳朴，极接地气，所以更多地被传统手工艺者选择。不过，这种当代艺术的媒介，具有难以令人把握的技术要求，但让钞氏兄弟入迷的正是陶难以捉摸又充满惊喜的特质。
用陶做拖拉机，怎么想都不太可能。而在钞氏兄弟的工作室大门里就摆放着他们的代表作“东方红拖拉机”，这也是他们对外产生比较重要影响的作品。这一系列作品承载了他们重视的记忆符号，寓意工业化进程的缩影。
无论是重量还是大小，都是陶瓷雕塑的极致挑战。做东方红拖拉机系列作品，钞氏兄弟克服了很多困难。“刚开始想怎么把拖拉机立起来。全是泥巴，不能加木头、铁丝等任何东西，而且大作品在做的过程中很容易坍塌、开裂。比如说底板特别厚，但油管比筷子还细，干湿程度不一样，就会干裂断掉。”钞氏兄弟做的东方红拖拉机，长两米多，重达两吨，光制作就花了几个月的时间，几年以后才烧出来。
那么这个拖拉机怎么做到成型不断裂的呢？“做陶瓷就是搞科研！”钞子艺说。为了达到预期效果，钞氏兄弟做了很多尝试。“先说用什么泥巴，细腻的泥巴在做的过程中特别容易断裂，粗糙的泥巴做不了细的东西，做油管一碾就断了，所以要加东西！”钞子艺说，以前在家里做大缸，容易裂，裂了之后他们就把烧纸弄碎了放到土里，跟泥巴和在一起，解决断裂的问题。“做的过程当中能用的土方法，都用上了。”钞子伟补充道。
工作室里还有好几台炼泥机，便于炼制不同的泥巴。他们把不同的材料揉到泥巴里，继续炼，才能达到作品需要的硬度。拖拉机虽然是陶瓷材料，最后却能达到铁的效果，这又是如何做到的呢？要用陶呈现金属效果，他们也做了很多试验。“加入其他金属混到一块去烧。要烧好几次，每次的效果不一样。高温和低温的颜色也不一样，所以要混烧。如果全是一个温度，有些效果是出不来的。”钞子伟说。“太复杂了！”钞子艺接着揭秘，“反复试验我们才发现，只有把铁粉和特殊材料加进去，才能出现铁锈油乎乎的效果。”
一件作品潜心做上两三年，现在不常见了，拖拉机作品他们前后一共做了五件，完好的有三件，另外两件坏掉了。钞子艺说：“你感受不到烧成后断裂时那种伤心，那种冲击。”当然，旁人也无法体会烧成功以后的那种喜悦、那种冲击。
正因如此用心，他们的作品频频摘取业内大奖，《原乡》和《流逝的记忆》先后获得韩国京畿道国际陶瓷双年展“铜奖”和“评委会精品奖”；《昨天》获第十一届全国美展银奖；《消失的家园》获第七届全国陶瓷创新评比“金奖”......多组作品被中国美术馆、香港M＋博物馆、中华世纪坛、清华大学美术学院、纽约陶艺画廊、台湾大未来画廊等机构和个人收藏。
追求手工制作，体验生命的质感
即便已是雕塑名家，两兄弟仍在学习。他们曾专程到景德镇学习最传统最正宗的陶瓷烧制技艺，丰富创作语言。他们用传统的工匠精神埋头于陶瓷雕塑，从题材、技法上吸收本土的精髓为我所用，走出了一条属于自己的艺术创新之路。
从钞氏兄弟的作品可以发现，他们关注的大都是历史的、人文的、已经消失或者将要消失的物件。比如古塔、沉船、停驶的卡车、报废的拖拉机等，显然，怀旧与复古支撑起他们的美学主张，跨时空复原一种别具深意的真实。
“我们理解，旧的东西才有生命的特征在里面，有人的痕迹在里面，有历史感。”最近他们正忙于为宋庄的街头公共空间制作新作品——陶瓷历史书。在钞氏兄弟看来，当历史在作品中凝固，当人们看到作品能回忆历史、追忆时代，那么这个作品就真正具有了思想的张力以及情感上的亲和力。
正因此，他们自信传统手工艺无法被3D打印等新技术所替代。钞氏兄弟搞创作，从来都是自己动手。他们认为，创作就是不断挑战、不断完善的过程，在动手的过程中，很多预料之外的变化会刺激出新的思考和认识。“工业生产重复性强，可以替代，但越是手工劳动，越无法替代。”钞子艺说。
钞氏兄弟亦如“陶”，他们同样勤劳、朴素、谦虚、热忱，可塑性强，一股基于传统的“泥性力量”存在于他们身上，也存在于他们的作品中，永不枯竭。
扎根艺术创意小镇，用陶续写运河文化
陶瓷如何表现运河文化？2024第14届中国·宋庄文化艺术节期间，他们以精湛的技艺，将运河古船和运河板车以陶瓷作品的形式呈现在大众眼前，续写运河新故事。
运河古船的造型古朴而精致，船体线条流畅，船身的每个细节都被精心雕琢，船头翘起，船尾圆润，最绝的是模拟出了木头腐朽的质感，记录着岁月沧桑。运河板车看起来则粗犷而实用，车辙深深，显示出一道道深浅不一的沟壑，让人回到了那个物流繁忙的年代。
制作、画釉、上彩、烧制……从开始设计到烧制完成这两件作品，钞氏兄弟走访了张家湾博物馆、通运桥等地，考察运河遗迹，力求让作品更加贴近历史现实。“我们希望在作品中把运河文化历史的痕迹、手工的温度都呈现出来，让大家能够更好地通过陶瓷去解读这些历史和变化。”钞子艺说。
兄弟俩的生活经历也激发了这件作品的创作灵感，“我们出生就和车船有关。”钞子伟说，“我们兄弟俩在腊月二十四夜里出生，那天特别冷，我母亲当年是半夜渡船到新野县城里接生的，所以我们对车、船这些历史物件的感触特别深。”这两件作品目前都收藏于他们在宋庄的工作室。
在宋庄这片艺术沃土上，钞氏兄弟已经深耕了十五个春秋。谈起当年选择扎根宋庄的原因，钞氏兄弟表示是被这里得天独厚的艺术生态所吸引，随着时间推移，宋庄逐渐形成了完整的艺术生态链。“从陶瓷设计、包装到运输，三公里内就能完成一条龙服务。”钞子伟说，“这里还聚集了众多的艺术家、展览和美术馆，无论是创作环境还是交流平台，这里都属一流。”
他说，与景德镇的瓷都基因相比，宋庄有着不可复制的特殊性。它依靠北京的地理优势，汇聚了丰富的文化和旅游资源，吸引了大量人流，形成独特的艺术生态。这里的艺术家来自五湖四海，他们的作品各具特色，展现了宋庄艺术的独特品格。去年7月，钞氏兄弟带头成立宋庄陶瓷协会，将散落在宋庄的陶瓷艺术家们聚集在一起，汇聚成一股强大的艺术力量。他们在坚持艺术创作的同时，也会将陶瓷艺术以文创、衍生品的形式走进大众生活，让更多人感受陶瓷艺术的魅力。“我们生活在这里，也会了解更多通州的历史文化，并将其融入作品中，用陶瓷艺术为这条古老的大运河注入新的活力。”钞子伟说。
部分艺术作品欣赏
消逝的家园系列
《原乡—消失的家园》陶78×38×76cm2002年
第七届全国陶瓷创新评比“金奖”
《原乡-消失的家园》陶瓷85×50×115cm 2010年
《北方民居》陶 45×30×22cm 2002年
《原乡-消失的家园》 陶 78×38×76cm 2002年
第二届京畿道国际陶瓷双年展造型类获“铜奖”韩国
《大世纪》陶瓷综合材料 280×190×60cm 2007年
开悟——2011大同国际雕塑双年展
《大世纪》局部
流逝的记忆系列
《昨天No.1》陶瓷 350×260×55cm 2009年
第十一届全国美展“银奖”作品中国美术馆
《1950》 陶 70×40×41cm 2009年
第十一届全国美展雕塑展作品
《昨天》陶 20×70×45cm 2010年
《传家宝》陶 68×32×48cm 2010年
《老皮箱》陶 40×36×49cm 2005年
《老灶台》陶瓷 58×38×36cm 2001年
《支前 》陶瓷综合材料 188×105×78cm 2005年
和平繁荣雕塑巡回展作品
《支前》作品王府井展览现场
《南海一号》 陶 135×37×44cm 2009年
《南海一号》作品局部
《红军第一渡》陶 95×35cm×30cm 2009年
《支前车》陶 140×75cm×120cm 2005年
抗日战争胜利55周年“三等奖”政协礼堂
《蓬式马车》陶 55cm×25cm×19cm 2004年
东方红系列
《中国记忆·车》陶 350×320×120cm 2018年
尚美华章——庆祝中华人民共和国成立70周年艺术作品展北京汽车博物馆
工作场景文献照片
美国石油大亨洛克菲勒二世参观作品现场文献照片
《吉普》陶瓷 31×63×33cm 2007年
《东方红》陶瓷 566×128×172cm 2014-2018年
2023年武汉国际陶艺邀请展现场湖北美院美术馆
《和平的力量》陶瓷综合材料 194×96×78cm 2007年
《解放车》综合材料 144×55×60cm 2006年
妄想国——中国新生代艺术展”上海对比窗画廊
《蒸汽机》陶瓷综合材料580×75×140cm
第三届北京国际美术双年展中国美术馆收藏
《蒸汽机》陶瓷综合材料580×75×140cm
上海世博会2010年
通州宋庄A区艺术中心钞氏兄弟作品展厅一角2022年至今
鞋履系列
钞氏兄弟工作室团队成员2016年
《老棉鞋》陶103×100×45cm 2016年
《三接头》陶瓷 95×100×35cm 2016年
《民工鞋NO.7》88×100×28cm陶瓷2015年
《民工鞋NO.5》88×100×28cm陶瓷2016年
北京国际设计周展览现场2018年
工作文献照片
百年问道系列
《百年问道—举步维艰》瓷2014年
第十二届全国美展雕塑展2020年
国家艺术基金总长1100cm
《百年问道—梦想启动》瓷2014年
第十二届全国美展雕塑展
2020年国家艺术基金
《百年问道—希望之旅》瓷2014年
第十二届全国美展雕塑展
2020年国家艺术基金
《百年问道—太空筑梦》瓷2014年
第十二届全国美展雕塑展
2020年国家艺术基金
《百年问道—异样青春别样梦》瓷2014年
第十二届全国美展陶瓷展
2020年国家艺术基金
丝路·今夕系列
《丝路·今夕》陶瓷 400×200×80cm 2023年
2023年景德镇国际陶瓷双年展智华美术馆
《丝路·今夕》作品局部
史迹系列
《史迹》陶瓷尺寸可变2018-2023年
第十四届全国美展雕塑展
2024年磁州窑国际陶艺双年展
《史迹》景德镇国际陶瓷双年展优秀作品巡展中央美院美术馆
《史迹》作品出窑文献照片
薪火系列
《薪火》陶瓷 250×120×65cm 2024年
第十四届全国美展陶瓷展江西省美术馆
《薪火》作品局部
遗迹系列
《3024·遗迹》陶瓷 235×160×65cm 2024年
钞子艺、钞子伟、钞乙一
第十四届全国美展陶瓷展江西省美术馆
《3024·遗迹No.1》局部
牛、虎系列
《三牛》陶瓷2021年北京陶瓷馆藏
《老黄牛》陶瓷 186×66×140cm 2021年
北京宋庄艺术区
《拓荒牛》陶瓷 230×70×115cm 2021年
北京宋庄艺术区
《孺子牛》陶瓷 165×75×100cm 2017年
《虎虎生威》陶瓷 185×60×70cm 2016年
《金鸡报晓》陶瓷 55×26×66cm 2023年
公共环境系列
《中国工业》铸钢 2.5×2.6m 2005年
“和平繁荣雕塑巡回展”南京厦门收藏
《中国娃娃》铸铜 230×250cm 2001年
中国郑州首届国际城市雕塑精品展郑州市人民政府收藏
《硕果》金属烤漆 220×200cm 2008年
北京奥林匹克景观雕塑国际巡回展
《千里之行始于足下》陶瓷 120×100×50cm 2024年
北京宋庄艺术区
《玄藏》铸铜 230×250cm 2007年 新乡文化步行街
《管仲》铸铜 高2.4m 2020年 安徽颍上
《少年周恩来》铸铜 高2.2m 2019年
《贝多芬与歌德》铸铜 高2m 2014年
瓷板浮雕系列
《百媚-慈母手中线》瓷板浮雕 100×70cm 2014年
《百媚-耕浮》瓷板浮雕 90×70cm 2014年
（来源：北京城市副中心报、宋庄陶瓷协会）
艺术家简介
左：钞子艺、右：钞子伟
钞氏兄弟（钞子艺、钞子伟），双胞胎兄弟，1973年出生。清华大学博士、师从韩美林教授，景德镇陶瓷大学教授、硕士生导师，中国文化促进会陶瓷委员会委员，中国非物质文化遗产保护协会陶瓷分会理事、中国美术家协会会员、河南美术家协会理事、北京油画雕塑促进会艺术委员会专家委员、联合国教科文组织国际陶瓷学会(IAC)会员、海外华人美术家协会副主席、中国宋庄陶瓷协会会长、中国宋庄雕塑协会秘书长、中国当代雕塑院研究员、中国雕塑学会会员、河南省工艺美术大师、河南省陶瓷艺术大师。
