抽象·心象·形象——著名画家孙博文的艺术转变与超越

释文：一夜北风大地绿，半空呼嚎万木春。几只小芽枝上挂，催出人间总林荫。

1981年，北京、上海举办的“波士顿博物馆美国绘画原作展”，其中就有波洛克和弗朗兹·克兰的作品。在此之后，很多中国艺术家就开始尝试画抽象艺术。在2003年左右，高名潞策划了展览“极多主义”，栗宪庭策划了展览“念珠与笔触”，来对中国抽象艺术进行总结。从80年代到21世纪初这20年，孙博文正值壮年的40-60岁，那么身处山东的他是否有可能受到了这股强烈的抽象思潮的影响呢？这可能需要进行进一步的艺术社会学的梳理与考察。 

《彩练当空》 315*123   2002年作

释文：悬顶空中大泼彩，拖泥带水开情怀。烟云万里白练生，引逗诗翁持杖来。

最后，我认为孙先生艺术中最可贵的就是其中的矛盾性。他一方面想要修行，想要通过画画向上寻找“道”，一方面又一直用强烈的色彩来表现自我。一方面他骨子里还有文人的那种遁世，另一方面用不同寻常的、超大的画幅来寻求关注。有时想要营造意境，但又用这种对抗性的色彩来提醒着观看者。这表现了他的矛盾与反叛。这对于经历了各种社会运动和思潮，开始逐渐从工具主义的历史中解脱出来的这一代艺术家来说，孙博文的作品是一种尊重内心真实的表现。（阳烁，中国艺术研究院助理研究员、《艺术评论》编辑）

[1]沈括(北宋). 梦溪笔谈·卷十七.

[2]参见：乔纳森·克拉里. 知觉的悬置：注意力、景观与现代文化. 江苏凤凰美术出版社. 2017.

《云隐青山》  69*170.5  2001年作

释文：天忽作晴山卷幔，云犹含态石披衣。青山隐隐泛中流，洞天云霄何处生？

《无限风光》   361*143   2001年作