“印象派”图式的水墨绽放——解析著名画家郭玫孮花鸟画的匠心浅唱

《午晴》采取散点透视的处理方法，将画面的重心放在三处：右上方十几根土黄色的竹竿；中部一丛横斜低垂的牡丹花；下方走在木栏杆上的花猫。三个画面重点十分协调，构成午晴的一个生活片段，情趣横生。画面中的牡丹花留给人们的印象，也是“印象派”的，不见中国传统的浓艳，而在传统的“中国红”中渗入了淡墨，使牡丹花更为幽雅，有着午后的某一种气息的弥漫。牡丹花是历代画家都乐于表现的对象，但郭玫孮的牡丹花却画在了农家。牡丹花在午后强烈的日光下低垂了头，以及立在花后的搭棚架的竹竿都是画家特意画上的，以求生动地表现环境位置。农家的牡丹表现了劳动人民审美感情，在紧张的劳动之余，也有欣赏美的权利。走在木栅栏上的花猫却没有向画面露脸，而是向里面走去，把观者的视线往画面里面牵引，使观者随着花猫步入了花荫深处，心灵也走入了农家。据此我们可以深层体蕴到作者的匠心浅唱。

《前方》郭玫孮作

《前方》画面的右大半部分，都是粗放而率性的枝叶大写意，接近于满构图，但在浓密的枝叶间，隐现出大半个三角形的交通警示标牌，下方还有半隐半藏的“前方学校”四字。郭玫孮这幅画的图式构成采用了“截断法”，打破了中国传统的“折枝”构图，只截取几枝浓绿的枝叶，就融贯了情境语言和人文关怀精神。这幅构图上没有“高低错落”的构成方式，但却有“前后遮挡”的透视技巧，这一透视构图的妙处在于传达了画面的真实感、语境感和现代感。

《松影》郭玫孮作

《松影》则采用了常人所不采用的逆光效果。画松枝使用了宿墨，使人在一瞬间便有了身历其境的强烈印象。这种方法其他画家鲜有采用，令人印象深刻，此真“印象”也。

《方塘水静云影开》郭玫孮作