色彩不是“形”的修饰与附庸——著名画家陈孟昕论色彩的审美性与表现性

2.6x3m 纸本工笔重彩 2018年

《怒族鲜花节-生活如歌》（局部3）3.5x2.5m

纸本工笔 2020年

无疑西方色彩理论对色彩的生成原理及规律的认识是深刻的、科学的，但从某种意义上又体现了科学世界观与艺术世界观的对立。中国色彩理论始终强调的是艺术的世界观，反对客观地表达，应该说在色彩表现上更接近艺术的本质。这种色彩的艺术观植根于中国哲学思想，尤其是与道家“无为而无不为”的智慧处理方式无不关系，客观的色彩基于画家的笔下应该成为一种机缘控制，应是由此及彼的变通。应该说色彩的艺术表现中主观和客观始终是共存的，是相互牵扯，由此生彼的关系，由随类的客观上升为赋彩的主观，反映出中国画家在色彩表现上的基本态度和基于传统文化的艺术观。

02.色彩的表现性