色彩不是“形”的修饰与附庸——著名画家陈孟昕论色彩的审美性与表现性

2022年纸本工笔画

《怒族鲜花节-生活如歌》（局部1）3.5x2.5m

纸本工笔2020年

2、中外色彩理论与观念：

纵观世界美术史，作为色彩理论应主要有两大类：一是英国物理学家牛顿所著《光谱》，是对色彩事实、本质、存在的研究；另一个是德国诗人哥德所著《色彩学》，描述的是人对色彩的实际感受、感知，前者解释色彩在世界中的客观存在，后者记录视觉器官对色彩的主观创造。从这二部著作可以看出西方对色彩研究的纵深、系统和全面，我们常说理论与实践是同步的，没有相对深入实践也不会有相对精辟的理论，西方色彩理论正是建立在西方绘画色彩表现的基础上的。

在中国美术史中关于色彩的理论应首推谢赫《古画品录》“六法”中的“随类赋彩”，直译应为根据物象类别施于表象色彩，“赋”给予的意思，就有了主观意象的成份。“六法精论，万古不移”是中国绘画中关于色彩运用的缄言。

《怒族鲜花节-生活如歌》（局部2）3.5x2.5m

纸本工笔2020年

《传教士与中国晚清往事》陈孟昕李传真合作