刘曦林回望中国现代美术教育“三巨头”之——林风眠

67cm×61cm 纸本彩墨 20世纪50年代

1948年，我到杭州，在林风眠画室当助教。后又将我提为讲师，表扬我教素描，在苏州学习半年，调青岛山大艺术系。我调走后，林先生比较孤立。他一个人去四川，法国爱人和女儿在上海。

林风眠是个纯粹的艺术家，也很天真，蹲在教室角和我什么都谈。他总是开阔学生的眼界，提高学生的眼力。席德进有一次请林改画，席那时喜隔离画派，林按印象派的色彩改，改了很多，席刮掉了，林毫不在乎，他放得开。他上课住三天，再回重庆，时与赵无极、丁衍镛、关良笑声不绝。他重实在的感觉，反对造作，要求把模特的造型上的性格特点、感觉画出来，并以松树、竹子来启发大家认识不同的性格。

回到杭州，林风眠想另外创立一个艺术院，想靠卖画的钱办，刚开始就解放了。有一天开大会请他讲话，他说画写实的东西，就要看看达·芬奇、伦勃朗的作品，有人说他是以文艺复兴反对我们了。

他与关良、吴大羽、赵无极关系好，重庆时与丁衍镛好。

林风眠与倪贻德接触比较少，一解放，军代表是倪贻德，副的是刘苇、刘汝醴。解聘了林风眠、潘天寿、吴大羽、吴茀之、史岩。一直到刘开渠后才请回。（作者按：刘开渠1950年任中央美术学院华东分院院长。）

他在生活上简单，在重庆时，南岸有一间房子。冬天买一大块肉，整块做熟，一块块吃。到上海后，泡一大壶红茶，一天就喝那茶。生活很紧张。

《美术》对林风眠有争议，他不大在乎。（作者按：《美术》1961年第5期刊出米谷《我爱林风眠的画》一文，1964年第4期又刊出批评米谷的《为什么陶醉》一文，并在该杂志引起争论。）

他到上海后，生活不大好了。他在上海画院领工资，每月一百元，要交几张画。他与夫人爱丽丝的关系不十分好，她对中国人有些偏见，对女儿教育不一致。林风眠主张送孩子去学校，她主张自己家教。他女儿后来与澳国人结婚，到巴西去了。他每年去巴西探亲，夫人前两年于巴西故去。他还有一弟在香港。

20世纪60年代，林风眠画得比较多。他用生宣，用水粉。他怕脱落，都是自己裱画。画方幅对折方便，在构图上也发现了长处。

林风眠喜欢音乐，爱听交响乐。赵无极有很多唱片。他与赵关系很密切，或陪关良看看戏，后来才画戏（到20世纪50年代末、60年代了。图6）。他要攻一个东西，用尽了力量来攻。开始很写实，画得笨，后来完全不是那样，达到升华的境界，找出了自己的路。

图6 林风眠 霸王别姬

54cm×68cm 纸本彩墨 1959年

同济大学冯纪忠教授夫人席素华，从林风眠学画。林1967年被关起来后有一段时间被铐上，在斯坦尼斯拉夫斯基体系批斗大会上把他拉出来，叫他带去生活用品，就靠席素华送些生活用品，没有这个人，林风眠可能活不下去。后来林风眠到香港去，冯的女儿冯叶也跟到香港去了。他有些画，“文革”前在浴缸里泡了很多，然后扔进抽水马桶冲走了。他画的猫多，大多也都沤掉了。

肖峰多次聘林风眠当名誉校长，他不表态。他晚年还在画，《美术家》（香港刊物）上见到点。林风眠40年代画的风景，粗笔头、染色，山景泼墨了；50年代的仕女秀雅、清淡；60年代画芦苇、小鸟、横抹天水。（图7、图8、图9）

图7 林风眠 荷花仕女

68cm×68.5cm 纸本彩墨 20世纪60年代初

图8 林风眠 秋色