刘曦林回望中国现代美术教育“三巨头”之——林风眠

65cm×69.5cm 纸本设色 20世纪50年代

图9 林风眠 秋鹜

65cm×69.5cm 纸本设色 20世纪50年代

中国美术馆藏

采访手记：最后得见苏先生作品，1948年作：林风眠女儿蒂娜肖像及林先生肖像。

苏天赐：我受罗丹艺术论影响，曾经在画上一点线也没有。后来遇到林先生后才用线。那时看了很多汉代壁画，我感觉更有生命力，尝试一下。

四、林风眠与《小朋友》——林曦明访问记

时间：1999年12月5日晚

地点：上海林曦明寓所

林曦明，1926年生，原名正熙，号乌牛，浙江永嘉人。由剪纸转中国画，兼及简笔山水、人物、花鸟，将民间画、文人画、西画冶于一炉，以意象化的造型和纯化的语言造境寄情，墨色并具，雄秀兼得，评者谓富现代感。1999年12月初，我到上海参加路德维希捐赠作品展之开幕式及研讨会。12月5日晚得便访林曦明先生。予与林曦明先生有缘，因名字有两字相同。时人多将吾二人误认，我与先生也将错就错，为集邮者签字之类的事也就相互替代了。是日访林先生，又多谈林风眠艺术，这也算是三“林”缘吧。

交谈中得知林先生收藏的齐白石两画、林风眠四画、关良画被人窃去，先生很是痛惜。谈及林风眠先生，则甚兴奋。以下是我与林先生的对话。

林曦明：林风眠父亲早逝，母亲尚年轻，与人相爱，乡人将其衣服脱掉，双手绑起来，放在毒蚂蚁最多的地方，被蚂蚁咬死了（此为闻说）。（作者按：郎绍君著《林风眠·年表简编》谓：7岁时，“生母被卖走，母子再未得见”。29岁、30岁时，两度派人去家乡寻找生母，知已去世。）

20世纪50年代，我编《小朋友》杂志，找林风眠组稿，社长不同意，说他的画是资产阶级的。主任鲁兵懂画，与我一起去看林风眠，说他的画给小朋友看蛮好。林风眠说“不要做封面”（怕太显眼了惹事）。他的画在《小朋友》刊后，果然受到小朋友欢迎。有一次，将林风眠的画为《小朋友》做封底，他一连画了七张《鸡》，要我挑选一张。

刘曦林：请您谈谈林风眠1958年前后所作生产劳动题材作品。

林曦明：“大跃进”时组织生产劳动画（图10、图11）。下乡时，他先用铅笔画个小构图。画这类画有压力，但艺术规律不变，本人还比较满意。有人提意见，说他的作品太黑暗，叫他画明亮些，之后的大丽菊、美人蕉都画得很明亮，林风眠认为也好看。那时，他每月交一张画，蛮听话的。他在美协没有职务，由美协发工资。美协创作人员分组，把他摆在哪个组？先分到国画组，由贺天健、邵洛羊当组长，贺天健说林风眠的画是洋画（摆不进去），后来成立绘画组，林风眠被放在绘画组。

图10 林风眠 收获

66cm×65cm 纸本彩墨 20世纪50年代

有人说林风眠是“江湖派”，林风眠说：“江湖派不是蛮好的吗？有江，有湖。”他气量大。

林曦明：林风眠晚上画画，早晨睡觉。

刘曦林：晚上画色彩可否受影响？

林曦明：他的电灯泡亮得很，像小太阳似的。他不喜欢见陌生人。陌生人来了，就把门关上，不见。他作画很随便，也很认真，有的画画得透，两面都是画，舍不得裱了。林风眠的画“文革”前没人买，但外资出口加一张林的画，外国人说：“有张好画来。”

林风眠的女婿是医生，对林不好，他们后来没联系。他一个人很孤独。冯叶的母亲，是复旦大学一教授的夫人，没有工作，跟随林学画画，是林的学生，为他做饭。林去香港前由她照顾。两人蛮好，她先生也很大方。

林的房子原是两层楼，“文革”后成了一层楼。他的学生潘其鎏在林风眠走后住此屋。

图11 林风眠 柳林